前两天，吴君如接到奥斯卡主办方邀请，成为美国电影艺术与科学学院的成员，又一位华人面孔，可以和那些国际巨星“同排”。
一路走来，吴君如并非一帆风顺。
在TVB第12届训练班中，和刘嘉玲、曾华倩、邓萃雯、蓝洁瑛一起受训的吴君如，虽然姿色平平，但也被“塞”进无线新一代花旦的名单中。
不过她的星途显然并不乐观，在1983年毕业后无人关注，只能在一些TVB剧集中跑龙套，拿一些闲散的角色。
但经过40年的时间洗礼，第12届TVB花旦中，除了刘嘉玲以梁太的身份依然光鲜亮丽外，唯有吴君如依然是中规中矩的圈内人。
讲真，吴君如作为TVB女艺人，在当时花团锦簇的“无线”生存实在是太难了。
当时的女艺人走清纯路线最吃香，但以吴君如的颜值，显然并不适合。
最初她在刘德华、梁朝伟版《鹿鼎记》里饰演曾柔，其实也曾经试图走“颜值”路线，但是效果并不好。
其次是走女打星的路线，显然她也没有那么深厚的功底，只能这么不尴不尬的，和同样没有前路的周星驰蹲在街边看草根平民是生活。
还别说，当两个还摸不清表演套路的吴君如和周星驰在合作《望夫成龙》后，找到了属于自己的喜剧能量，特别是吴君如再也不和清纯玉女“争宠”，开始走属于自己独特的扮丑谐星路线。
但这样的改变只是迫不得已，吴君如这样的女艺人依然被主流影视剧边缘化。
在演了无数的喜剧类型电影后，吴君如想尝试改变自己的戏路，渴望转型，当时她的压力很大，只能靠吃东西来缓解自己的负面情绪，成了名副其实的肥婆。
这段时间是她最难熬的日子，一方面情场失意，另一方面星途暗淡，不知道何去何从。
这时候是《四面夏娃》救赎了她，这部电影是吴君如真正意义上的转型之作，因为实验类型的电影太过小众，没有人愿意赞助，吴君如就自己卖掉了房子，又借了一点钱完成了影片。
电影是由4个独立的小故事组成，而且请了林海峰 、葛民辉 、甘国亮三位导演联合制作，还请了杜可风作摄影，画面质感杠杠的！
这部电影将吴君如的演技发挥到极致，特别是在单元片《白金龙》中，她饰演一个白金色短发的外围女，全程很少有对手戏，大部分都是内心独白。
必须要承认，当看到她这幅造型时我是懵逼的，谁也没想到吴君如能有这样的文艺范，这其中有很多的内心对白，虽然早期的港式口音略有一些矫情，但是画风有浓烈的张爱玲气息，特别的煽情。
也许是为了有强烈的视觉效果，在第2段《食风赞娇》时，吴君如一改形象，成了一个无比邋遢的大陆二奶，整天神神叨叨，做着各种家务。
这个单元的主题内容能理解，并不深奥，这个单元故事中对白很少，或者干脆是“假对白”完全不承担叙事效果。
片子中有包养的丈夫鞭打和发怒的场景，有一些搞笑，又有一些批判效果，必须要承认这样的拍摄手法，确确实实是有艺术探索的目的，把一对渣夫妻的黑色荒谬很诡异的表现出来。
《无色无相》也有很多想法，将角色对婚姻厌恶表现得很彻底，能用细节刻画主题，比如女主忽然发现他煮的泡面太软了；觉察到他在夫妻生活时的力道不同等等！
后面的夫妻问答大赛更是有脑洞，其实相对前面比较刻意的拍摄手法，这个单元更能扣住主题，如果单抽出来的话，没准能拿个最佳短片奖。
不过这种小众类型的电影，即便是隶属商业片，事实上观众的接受度也是有限的，这部电影市场认可度并不高，豆瓣评分7分，也差强人意。
但电影中的吴君如绝对是尽兴了，演够了各种各样的角色，也凭借这部电影获得了当年金马金奖奖双提名，是她演绎生涯的转折点，观众也不再拿她的演技说事儿。
随后凭借1999年的《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》斩获了金像最佳女主角，成为名副其实的影后。
同时这部电影也是吴君如感情的转折点，在和杜德伟分手后，她因为要宣传《四面夏娃》和同样在推广《甜蜜蜜》的陈可辛在各个影展中频繁相遇，这两个事业刚刚起步的圈内人一来二去有了好感。
后续公开走到了一起，而作为女星的吴君如，并没有如常规操作一般，为自己冠上陈太太的名头，而是十几年与陈可辛维持恋爱状态。
即便是他们在2006年有了一个可爱的女儿，也没有领证，和她拍的前卫电影《四面夏娃》一般，成了港圈最独特的风景。
