李商隐《隋宫二首》

其一

乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函？

春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。

其二

紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。

玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。

地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。

简注：

隋宫，咏叹隋炀帝荒政亡国的历史镜鉴。

其一，南游，隋炀帝多次游幸江都。九重，皇帝处深宫，宫门九重。省，察。谏书函，函封的谏书。这句暗示上表谏阻出游的大臣崔民象，王爱仁等均被炀帝处死。障泥，马鞯。垂在马鞍下面遮挡泥土的褥子。

其二，紫泉，紫渊，水名。因避李渊讳而改名，这里指代长安。芜城，江都。因鲍照《芜城赋》得名。玉玺，皇帝的印，指代隋朝政权。日角，代指李渊。李渊相貌“日角龙庭”（额头饱满）。锦帆，锦缎船帆，代指炀帝的龙舟。腐草无萤，古人曰腐草生萤。炀帝曾命人捕提萤火虫供其夜游。这句描述隋宫废址的荒凉。斜阳暮鸦，隋堤柳树，仅余暮鸦。与锦帆照水的繁华热闹对比，讽刺炀帝豪奢亡国。后庭花，《隋遗录》载炀帝梦见已死的陈后主，听唱《玉树后庭花》的事。陈后主是荒淫亡国之君，作《玉树后庭花》。

散绎：

其一

隋炀帝乘兴南游江都，一路上竟不戒严，

居于九重深宫的皇帝，哪还管上谏书函。

春风轻拂的大忙季节，全国都裁制宫锦，

一半用来作马的障泥，一半用作龙舟帆。

其二

紫泉的宫殿弃置冷落，任由它笼罩烟霞，

偏要到昔日芜城江都，另建成帝王之家。

若非玉玺被李渊夺走，隋朝政权覆灭了，

悬挂锦帆的龙舟队伍，定会游荡到天涯。

如今隋宫遍地皆腐草，已无萤火虫飞舞，

隋堤上依然垂杨飘拂，聒噪不停有暮鸦。

炀帝如果到地下遇到，荒淫亡国陈后主，

难道好意思同去观赏，那曲玉树后庭花？

品读：

在李商隐的咏史政治讽刺诗中，这两首诗历来被称为杰作，足以代表他讽刺艺术所达到的高度。

第一首是七绝。

前两句大处落墨，“乘兴南游”，既揭示南游之纯出享乐欲望，又勾画出炀帝不顾大臣谏阻，肆意妄为。以下所叙情事均于此伏根。

三四句反选取“裁宫锦”一事作集中描写，“锦帆”见诸史籍，“障泥”则出于想象，一实一虚，一水一陆，概括反映南游的巨大靡费，以收“举隅见烦费”的艺术效果。

全诗运笔跌宕有致，对比鲜明，在风华流美的格调寓有深沉感慨。

第二首是七律。诗人没有铺排故实，罗列史事，而是运用典型化的艺术手段，深入揭示讽刺对象的本质和灵魂。

首联点题。雄伟壮丽，高耸入云的宫殿空锁烟霞，偏要取芜城作帝家，可见炀帝贪图享乐，为所敌欲为。

颔联以虚拟推想的语气说，若不是皇帝玉印落到李渊之手，炀帝的锦帆大概一直要飘到天边去吧。揭示炀帝的穷奢极欲导致了亡国的后果。用笔灵妙，命意深婉。

颈联是历来公认的佳句，涉及到物帝逸游的两个故实：放萤与栽柳。腐草萤火，当年放萤之处已成废墟；垂杨暮鸦，当年繁华热闹的隋堤，只剩暮鸦。两句都有今昔对比，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。

尾联用炀帝梦遇陈后主的民间传说，以假设，反洁的语气，深刻揭示荒淫亡国的主题。炀帝亲见陈后主荒淫亡国事实，却不吸取教训。若在地下再遇到陈后主，还会好意思与他同赏那亡国之音《王树后庭花》么？问而不答，余味无穷。这个问题，炀帝当然不能回答了，但诗人仍然希望当时和以后的统治者作出回答。

清何焯评曰：前半展拓得开，后半发挥得足，真大手笔也。所谓展拓发挥，就是典型化的艺术手段。在深刻揭示讽刺对象本质，抒写感慨的同时，诗人自己既尖刻又含蓄，既嘻笑怒骂又深沉严肃的形象也一齐跃然纸上。

附图八幅，李商隐《隋宫》诗意图

终古垂杨有暮鸦，锦帆应是到天涯，

于今腐草无萤火。