长江日报大武汉客户端10月9日讯(记者万旭明)7天国庆档,在《长津湖》与《我和我的父辈》共通的家国情怀中,豪取43.8亿元票房。其中,《我和我的父辈》延续该系列“组合式主旋律大片”的模式,大时代小人物的风格,票房已破10亿元。“国庆三部曲”部部火爆,这一模式也引发讨论,它既是票房灵药,也已在面临观众审美变化的考验。
“我和我的”系列依旧火爆,《父辈》票房破10亿
2019年,《我和我的祖国》爆火,票房高达31.7亿元。2020年,《我和我的家乡》接棒上映,票房累计28.29亿元。2021年,《我和我的父辈》依然在10月1日上映,依然由4位导演组团执导,依然以大时代中的小人物为题,票房也一如既往的火爆。在《长津湖》一家独大的国庆档期里,《我和我的父辈》已突破10亿元大关。
这一次,四位导演都是“演而优则导”,包括已是成熟商业片导演的吴京、徐峥,以及初执导筒的章子怡、沈腾。四人组合在一起,体现出截然不同的风格,却从不同的侧面,呈现出同样的家国情怀。
吴京的《乘风》,刻画了抗战时期冀中骑兵团一对英雄父子为国为民、英勇献身的精神高燃的战马戏背后,藏着硬汉柔情。章子怡首执导筒的《诗》,以浪漫包裹航天梦想,聚焦中国第一代航天人的艰难困苦,以独特的女性视角,带来电影的一抹细腻与温柔。三度参与该系列的徐峥,一如既往地延续了最擅长的“沪式幽默”,重回上海弄堂,讲述改革开放初期普通人顺应时代潮流开拓进取的精神。沈腾首次执导的《少年行》,启用“开心麻花”班底,在笑中带泪的励志喜剧的外壳下,融合了机器人、科幻等元素。
“组合式主旋律大片”是票房灵药,也已遇到挑战
从“祖国”“家乡”到“父辈”,“我和我的”系列看似已走出了一条主旋律大片的新路径。正如监制黄建新回忆:“2019年10月1日,《我和我的祖国》上映当天的票房就将近4个亿,完全出乎我们的意料。”事后,主创团队在总结“为什么这样一个本来让我们没把握的题材会突然火爆成这个样子”时,陈凯歌以12字表述为“历史瞬间、共同记忆、迎头相撞”。黄建新则认为,“情感”是其中的核心。因此,《我和我的父辈》被定位为“寻根”。但黄建新也坦言,这一系列其实越做越难,大家都需要突破。“如果拍不好,这个系列就会消失,只有拍得好,一个系列才能长久存在。”
中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿则发文表示:“正如从《建国大业》所开创的‘散点式文献历史片’模式一样,经历了《建党伟业》《建军大业》的延续之后,必然会逐渐面临创新门槛的挑战。‘我和我的X’系列,如今已经到第三部,可以说同样会面临严峻的创新考验,面临观众审美需求变化的考验。”在他看来,如何让组合电影更加具有内在的有机性和完整性,如何让“我”作为艺术形象的丰满与“我的时代”的宏大之间形成现实主义的戏剧性审美张力,都是“组合式主题创作”正在努力回答的考题。
【编辑:丁翾】