今年热度最高的两部韩国电影，一部是《寄生虫》，不仅入围了各大年度榜单，甚至入围了金球奖的最佳电影。

另一部就是这部《82年的金智英》

电影改编自韩国女作家赵南柱的同名小说（她另一部关注女性权利的小说集《你的名字是》，也很受女性观众好评，并且都有中文译本），从立项之初就持续热度，几度引发韩国全民探讨。

跟《熔炉》一样，探讨远远超过了作为娱乐产品的电影本身，而是直指积怨已久的韩国女性社会地位和面临的各种压力。

甚至，连主演都“照搬”《熔炉》。

女主角是83年的郑有美，她越来越美。

比在《熔炉》里，美多了。

现在的有美，似乎有点像年轻时候的郝蕾。

男主角孔侑，完美男人这次饰演一个完美丈夫，用豆瓣评论的话说就是，他的角色是个BUG，因为不存在这么完美的丈夫。

电影的片名即故事，82年的金智英，是韩国一名普通的全职妈妈，她原本也有自己的工作，有自己的爱好和梦想，遇到了自己美妙的爱情并且步入幸福的婚姻殿堂。

可怀孕后，因为现实原因，她辞去工作成为一名全职妈妈，独自把娃带到了3岁。

电影多方位展示了一位全职妈妈承受的压力，来自自身的，来自孩子的，来自婆家的，来自原生家庭的，来自社会的。

最终，金智英被压垮而不自知。

坦白说，单从电影的角度来说，《82年的金智英》算不上优秀，戏剧冲突和人物关系搭建即缺乏纵深也缺乏变化。

但没关系，它真实，仅仅因为真实，就足以打动所有的女性观众（以及像我这样的妇女之友……）。

我一直认为，当代女性承受的压力普遍比男性大，因为至少，男人有很多被默许的解压方法，比如喝酒、打牌、游戏，以及“工作太忙了，回家就让我歇会吧”。

而女性的解压通道则窄的多，当代女最重要的解压方式是什么？大概是看综艺和总裁剧吧。所以，综艺一年火过一年是有社会原因的，而且这些节目必须节奏慢，慢到一边带娃一边做家务一边看都不会跟不上。

其实，类似“反婚反育”的影视作品，今年我已经推荐过2部。

年初塞隆主演的《塔利》。

春季档爆款日剧《坡道上的家》。

说的都是一个事，当代社会，女性压力很大，生育女性压力更大，全职妈妈的压力极其巨大。

但《82年的金智英》相比上述两部作品，枪口抬高了一截。

它不再把某个具体的男性——通常都是丈夫，作为责难对象，它把枪口瞄准了由来已久的男权文化。

《塔利》里，我们尚可以尽情憎恨那个一回家就玩游戏对哭娃置之不理的丈夫，甚至还可以来一句自嘲：呵，欧美男人也一个德行。

《坡道上的家》里，我们也可以尽情责难那个只会对妻子说“别管那些社会上的闲事，把孩子带好就行了”的丈夫，然后忍不住发问，身为妻子，凭什么就要如此卑微？

可《82年的金智英》展露给我们的是，即使把这种负分丈夫换成孔侑般帅气温柔活好、每天下班准时回家、不应酬、不沉迷游戏、抽尽可能的时间帮你带娃、照顾你的感受、会讨你爸妈喜欢的完整丈夫，全职妈妈遭遇的困境也很难消失。

这困境首先来自于全职妈妈7x24的心理 生理的双重高压，尤其是婴儿期的全职妈妈，基本上都是吃不好、睡不好、作息紊乱，如果再来任何一点额外的外界压力，非常容易崩溃。

然而，金智英，或者说所有全职妈妈最根本的困境并不在此，而在于长期和婴儿相处导致的成人社会关系的丢失。

通常来说，母亲对婴儿的爱，是巨大到无法想象的，会比最炙热的恋爱还要炙热一百倍。这本是身为女性独有的生命体验，也是人类繁衍本能所决定的。

可问题是，全职妈妈很难单纯从带好孩子这件事上，得到家庭之外的社会评价体系的认同。

这个时候，如果家人随口来句“不上班就只带孩子还不轻松吗”，或者冷漠的路人随口吐槽一句“妈虫就别出来找麻烦了”，就会成为压垮骆驼的那根稻草。

这才是金智英们和男权社会最不可调和的矛盾，而且这种矛盾，不是一个优秀的丈夫能解决的。

电影里，金智英的丈夫准备请自己的育儿假，帮忙缓解金智英的压力，以让她重新回到工作岗位。

“我们智英，也跟一路辛苦读书上来，曾经有过作家梦想的独立女性，凭什么只能在家带孩子呢？”

可丈夫的同事说，“育儿假当然可以请，确实是有那样的规定，可你请完假回来之后，就不能保证你的位置还在哦。”

即使丈夫自己愿意，对他们这个普通家庭而言，财政上也不划算。

“我重新出来工作，月薪或许还不够请保姆和托儿费用。”

电影的结局看似温暖，其实是一种更深层的无奈。

智英的困局，最终只能靠自己的看开，靠丈夫和家人的反省来解决。

而孔侑这种极品丈夫，得上辈子扶多少老奶奶过马路才能遇到呢？

最后，虽然很少，但我们身边也出现了一些“女主外男主内”的家庭，也就是女性在外挣钱男人在家全职带娃，比如我喜欢的毛利老师，她的老公就在家当全职爸爸。

我比较好奇的是，相比于全职妈妈，全职爸爸在心态上，是更焦虑呢，还是更会自我调节呢？

不管怎么样，多关爱女性吧，她们是世界之光，男人整体不太行。