要说今年春节，生活中发生的大事件，那就是新型冠状病毒从武汉肆虐全国，让所有人都只能窝在家里，在鼠年实实在在当了一回不敢出窝的“老鼠”。

要说今年春节，娱乐圈发生的大事件，那就是徐峥第一次把贺岁档电影《囧妈》，搬上了网络平台，免费让大家在这个有点窝心有点憋屈的春节，看了一部贺岁片。

只是，作为一部保底24亿上映的贺岁片，《囧妈》上映后的口碑、话题和热度可谓是居高不下，争议不断。

有人说，票房24亿，只卖了6亿，徐峥此次是亏大发了！

有人说，从和院线分成，到实实在在到手6亿，徐峥太精明了，这个算盘打得好！

有人说，每年的贺岁档电影，票价都出奇的高，徐峥这是为老百姓省钱了，这是一种公益创新！

有人说，徐峥成了第一个吃螃蟹的人，也得罪了一大票影院人，引起资本方敌视，估计后面的日子难了！

更有小导演毕志飞，对徐峥此举连连发文斥责，甚至让“徐峥滚出影视圈！”

……

就在这些或褒或贬、或斥责或担心的议论声中，《囧妈》的豆瓣分也出现了滑铁卢，从刚开始的6.6分，一路下跌，近日竟跌到了5.9分。

对于这样的分数，相信很多人都不明白了。

到底是因为徐峥一意孤行，得罪了影院人，致使部分被资本支配的影评人恶意打分？还是因为《囧妈》的制作水准，真如他们所言“太烂了”呢？

楼兰娱姐通过自己的观影感受，来为大家简单分析一下《囧妈》豆瓣分节节下降的真实原因！

徐峥确实得罪了某些人

众所周知，在影院播出的影片，要根据最终票房与影院进行分账。在我国，所有上映的影片售票和票房情况，都需要计入国家制定的“全国电影票务综合信息管理系统”。

而这个系统就相当于第三方监控平台，不但能实时统计和展示票房数据，让影片相关机构随时掌握收益情况，还能避免因票房分成不均引发的纠纷。

不但如此，为了使分账透明、清晰、公正，广电总局和财政部等多个部门建立的“中国电影数据信息网”，还对发行方、制片方、院线、影院，制定了一套标准的各方分账比例。

那么，像《我不是药神》《战狼2》等这些票房超过30亿的影片，究竟是怎样分账的呢？

首先，第一部分是要给国家上交的，其中包含5%的电影事业专项资金和3.3%的特别营业税。这些都属于“不可分账票房”，由影院直接从总票房中划扣。

其次，在剩下的可分账净票房中，大片还要由院线给中影数字缴纳1% ~ 3%的发行代理费。

最后，电影院分享50%，院线分享7%，制片方和发行方合计分享43%。如果电影院和院线是同一个公司，那么它就会独享这57%。同理，如果制片方和发行方也是一伙儿的，那么他们就可以独享这43%。

那么，如果制片方和发行方不是一个公司，他们又要怎么分账呢？据说，两者会将其中5%~15%作为发行代理费，剩下的28%给制片方。

其实，《囧妈》的制片方是欢喜传媒，而发行方是横店影业。当时24亿的票房就是横店影业的保底数据。

由此可见，一部电影在影院上映后，对于囊括了导演、编剧、演员、摄像、灯光、场务场记等各种工种，各种职位的制片方来说，获利还真的不多。

聪明人一算就知道了，作为《囧妈》的制片方，徐峥这次撇开了拿大头的院线，直接找平台卖钱，等于把院线丢下了，当然会得罪了他们，引起他们的反对和指责。

这也是《囧妈》在网络播出后，便遭到全国各大院线公司及影片人围追堵截的重要原因。

当时，这些院线对于徐峥的做法集体向国家电影局市场“上书”，说《囧妈》的行为”破坏行业基本规则”，“会起到破坏性的带头作用”。

就连前几日，仅有一部作品的小导演毕志飞都站出来在某公众平台，对徐峥指指画画，进行连番轰炸，话里话外称他是“明抢”囧系列品牌。

不但如此，毕志飞还出言不逊，直言让“徐峥滚出娱乐圈”。

据说，毕志飞在此事之后就自曝收入了几万广告费。至于这广告费是怎么来的，大家也就可想而知了！

其实，像毕志飞这样被某些人雇为打手或者水军的可能还有很多，包括那些被资本控制的影评人。正是这些人造就了豆瓣分数的下滑和剧作的负面评价。

当然，这只是《囧妈》遭遇窘境的原因之一，接下来我们看第二个原因。

电影水准也有逻辑瑕疵

外因是事物发展变化的外部条件，内因才是决定事物发展变化的内在依据。

如果说，对于《囧妈》这部电影，徐峥一意孤行断臂求生的创新之举，得罪了资本方，被口诛笔伐是外因。

那么，《囧妈》自身存在的喜剧缺陷和内容瑕疵，才是它被部分人所质疑和评判的重点。

虽然，我们不可否认，豆瓣水军让《囧妈》5.9的这个分数很水，但也有一些人发表了自己的主观看法。

作为继《人在囧途》、《人在囧途之泰囧》、《港囧》之后的囧系列最新作品，《囧妈》至少有两处让人略为失望。

第一处，没有了呆萌的搞笑担当王宝强当捧哏。

在之前三部囧系列影片中，虽然《港囧》的评分也跌到了5.7。但其中延续的王宝强喜剧风格还是十分浓厚和到位的。

大家在欢笑逗乐和谐氛围中，也能感受到几部作品延续下来的笑果和风格。特别是王宝强和徐峥两人，一个唱，一个和，像相声中的逗哏和捧哏一样，让人切切实实感受到这是一部喜剧片。

然而，在《囧妈》中，没有了王宝强，搞笑成分确实减弱不少。就只有徐峥在演单口相声。笑点少了，搭配的角色所担负的“捧哏”作用，也就显得更弱了。

这也就是许多人说《囧妈》有点无聊，不太像喜剧片的真正原因。

第二处，公路片模式的设定，让部分内容有逻辑瑕疵。

怎样在6天6夜的火车上，把亲情成分体现出来，把喜剧效果呈现出来，把故事讲圆满，这对许多公路片来说，其实都是一个考验。

在《囧妈》中，平时省吃俭用的卢小花，为了圆梦，花了比飞机贵的钱，非要坐火车的故事设定，本身就是个伪命题。

在现实生活中，有谁那么傻，非要多花些钱去坐火车？有谁那么笨，明明坐飞机很快就能到，偏偏要花6天去坐火车？

更何况，卢小花年轻时就因为迟到，错过了一次演出，成为终生遗憾。这次为了圆梦，花了2万去俄罗斯演出，作为正常人，她还会冒着迟到风险，一个人去坐火车吗？

这只是其中一点，另外卢小花在火车上按摩蒸脸做料理、闯入熊出没的森林里，伊万和俄罗斯美女一路搞暧昧，卢小花母子在冰河上跑，乘坐热气球赶到剧院……这些也都有那么一点牵强。

虽然，《囧妈》有这么些缺点和瑕疵，但它的分数真得只值5.9分吗？

《囧妈》到底能打多少分

俗话说，人无完人，事无完美。作为一部打破了传统规则的贺岁片，《囧妈》自然是有缺点也有优点。重点是，它到底是缺点多还是优点多呢？

其实在娱姐看来，徐峥的《囧妈》瑕不掩瑜，从展现亲情和婚姻的无奈上来讲，它的确算得上是一部优秀之作。

从立意到主旨，从剧情的跌宕起伏，到真情实感引发的共鸣，它都在及格线以上。

不但如此，《囧妈》非常符合春节档的核心价值观，老人小孩都能看，还具有一定的教育意义。

特别是亲情部分的呈现，有泪点也有笑点，让人在大笑之余，能充分感受到母爱的伟大、妈妈的不易、母子的矛盾，这些都像极了生活中的我们。

片中的卢小花太像生活中了不少人家中的妈妈了。她一边不想麻烦儿女，自己独居生活，一边又无法释放自己的母爱。

直到徐伊万上了火车，打算和她一起去俄罗斯。就在那短短几天的时光里，她的母爱泛滥，不停释放，一发不可收拾。

那一刻，她才开始用尽力气诠释“你妈觉得你饿”、“你妈觉得你冷”“你妈觉得你美”……等等所有母亲都爱犯的通病。

而对于徐伊万来说，母亲的过度操控、过度关心、过度表达爱的方式，就像一把枷锁牢牢套住了他，让他被母爱压抑的无法自由呼吸，只想着摆脱，只想着逃离。

卢小花，一边是溺爱，一边是管控。徐伊万，一边是关心，一边是嫌弃。这不正是现实中的我们吗？

除了真实的场景能引起人们的共鸣之外，片中有三个环节也是让人印象深刻。

第一个是徐伊万和母亲争吵，卢小花失控大哭，之后生气、绝望，漫无目的的进了森林。

看到那一刻，娱姐内心真的很酸楚。

她太像之前娱姐和妈妈吵架后，妈妈大哭的模样了。那一刻，娱姐和徐伊万的内心是一样一样的，内疚、自责、后悔、不安，生怕妈妈因为自己的口无遮拦而受伤。

第二个是面对张开血盆大口的熊，卢小花怕它伤害自己的孩子，奋力一扑，口口声声喊着让熊来吃自己的场景。

这一刻让人有点想笑，又有点想哭。在危险面前，相信每一个妈妈都会挡在孩子面前，不管他是几岁、十几岁，还是已经有了自己事业和家庭的四十几岁。

在妈妈眼里，尽管他身强力壮，但他依然是需要自己保护的孩子。

第三个是卢小花在莫斯科红星大剧场圆梦的那一段。

每一个妈妈在生活中，在孩子的面前，也许都是一个爱唠叨，只会做饭、料理家务、管控自己生活的普通人。

可你有想过，她也曾经有梦想，有才华，在众人面前能闪闪发光吗？那一刻，娱姐是泪目了的。

能看到妈妈最闪亮的一幕，是儿女的骄傲，也是儿女的幸福。

能让自己的子女，欣赏到脱离柴米油盐酱醋茶的自己的另一面，也是身为妈妈最幸福、最自豪的事儿。

总之，《囧妈》的好，还有许多，娱姐就不在这里一一列举。但就凭着如上几点，娱姐认为，《囧妈》的分值应当在8分左右。

至少，它打动了我，让我跟着它想到了自己的妈妈，想到了自己的孩子，一会儿落泪，一会儿笑。

至少，它在这个病毒肆虐的严肃时节，能让大家绽放出笑容，体会家的温暖。

而这些难道还不值一张电影票吗？