战争残酷，孩童天真，《啊摇篮》这部主题剧以独特的视角记录了延安的一段红色童话。它既是中国早期的幼教故事，又是值得铭记的革命历史，更是无数亲历者心中反复回荡的时光。

每集片尾由历史亲历者讲出的故事，都在观众心中泛起阵阵情感涟漪，仿佛跟着见证了那段历史。而这些采访画面其实拍摄于13年前，在这些老人们面前坐着的，正是编剧王茜。

王茜入行三十余年，最令观众熟知的身份是演员，她曾塑造过《重案六组》中的警花季洁，《诉讼风暴》中的律师辛平，《急诊室故事》中的主治医师苏俪等角色。

编剧则是她另外一个最为重要的身份。《重案六组》的前两部中，王茜写了三分之一的剧本，到了第三部成了文学统筹。《天下无诈》她更是身兼演员、制片人、出品人、编剧于一身。

而《啊摇篮》则是她第一部完全担任编剧的剧作。从2008年为出演丑子冈而写，到十年后为了项目能够顺利推出而潜心创作，王茜对这个故事的情感在潜移默化中发生着转变，她的职业生涯也在无意间迎来了转折点。

近日，影艺独舌采访了王茜，听她讲述了《啊摇篮》中角色的背景故事，以及她独自揣着项目走过十余年的幕后故事。

以下是王茜的自述。

历经13年，这部剧终于“走出摇篮”了

从为了迎接“新中国成立60周年”到致敬“建党百年”，《啊摇篮》这个项目在我手里握了整整13年。

做剧版《啊摇篮》的想法起源于徐庆东导演。2008年的上半年，我们刚刚完成了《重案六组》第三季的拍摄，三部100集。警察、医生和教师，我觉得这三种职业是构建这个社会道德体系的一个最基础的基石，所以我们打算接下来做教师题材。

徐导当时提议，“我们干脆做剧版的《啊摇篮》吧。”

徐导本人就是《啊摇篮》故事里的孩子之一，他是那段历史的亲历者。他父母都是当年纽约共产党的领头人，从纽约被总理召回来参加新中国的建设，第一站落到延安，赶上了延安大转移，他妈妈穿着呢子大衣、踩着红色高跟鞋，坐着飞机到延安，看到漫天黄土就傻了眼。康克清大姐给了她一篮子鸡蛋，让她在托儿所照顾孩子。

电影《啊！摇篮》的剧本就是他写的，这是他人生中的第一个剧本。不同的是，电影是创作居多，而剧版都是徐导和他朋友实实在在的经历。

2008年，我女儿那时候一岁多，我简直母爱爆棚，特别想为她做点事，我身边好多朋友像马伊琍和小陶虹，还有牛莉的宝宝都差不多大，我们有一个妈妈群。当时一听这个题材就觉得好，甚至那时都想让我朋友带她们的孩子来客串，把他们最宝贵最可爱的时光记录下来。

电影的体量肯定不够。我们敲定题材以后马上联系了北京延安儿女联谊会会长胡木英（胡乔木的女儿），开始了漫长的采访工作。

一采访一接触才发现，这个托儿所在1939年成立，如果2009年播的话恰好是建所70周年，又是共和国成立60周年。托儿所最初叫中央保育院，只有中央领导的七个孩子，后来在1942年更名为“洛杉矶托儿所”，延安的托儿所取了个“洋名字”，这中间发生的故事，太珍贵了！

谁能想到这个项目拖到今天才有机会播出呢？我们整个团队对这个项目都抱着很大的热情，但就是因为各种原因推不动。

采访从2008年就开始了，一边采访一边写剧本。我们当时在中央新闻纪录电影制片厂租了一个摄影棚，到周六的时候就请很多当年的亲历者来讲述历史，这样做了差不多一年时间，积累了大量的素材。采访全是我做的，光是拍带子就拍了100多个小时。2009年，我们就建组了，连服化道都定好了，但临时被资方叫停了。

那几年刚好是资本疯狂涌入影视圈的时候，什么赚钱拍什么，导致那么好的一个项目落了个无人问津的结果。但我们团队养了那么多人，大家总得吃饭啊，没办法只能暂停，徐导当时特别难过。

2009年的下半年，我们开始做《重案六组》第四部，这中间徐导有好几次想要重新拿起这个项目，但是时机不大对，后来我们又拍了医疗题材的《急诊室故事》，其实每个剧背后都是想拍《啊摇篮》。2014年，拍完《急诊室故事》，徐导就去世了，他没能等来剧版《啊摇篮》。

2017年年底，有拍摄纪录片的人找到我，想看看之前采访过老革命的一些素材，但当时这些素材的版权不在我手里。几经周转，纪录片公司找到了当时拍摄的人，他们看了后，说这些故事做成剧多好啊。

事实上，剧本我早就写好了，可是没有人拍。《啊摇篮》成了我心里不能触碰的故事。我忽然意识到，我把它在手里握了十年了。

直到2019年，我遇到了陕文投艺达的老总贾轶群，就像托儿所等来了丑子冈和沈元晖，《啊摇篮》才终于被推动起来。当初参与这个项目的只剩我了，后来又加入了在当年还是小编辑的陈飞。但这部剧缘起于徐导，没有他就没有这个项目，包括剧中要用真人真事真名来呈现，把采访素材放到片尾等形式，都是他最初的设想。

《啊摇篮》播出之前，我跟贾轶群就提出了一个要求，虽然过去了那么多年，但是总顾问和总策划一定要写徐庆东的名字。贾轶群说，“姐，我一定给你挤出一个单屏的时间写上徐导的名字。”我微信回复她，“这就够了。”

我们这部剧“男主”是丑子冈，“女主”是沈元晖

真人真姓真名的形式，还是蛮大胆的，而且操作起来也很困难。哪怕是写传记，主角身边的很多人也都是虚构的。《啊摇篮》这部剧几乎每个保育员和孩子们都是真实存在的，比如王茜萍、周桂枝、寇英娥、任宝珍都是真名，只有最后一版，我们加了原创人物唐素素，但她也是几个原型人物的综合。

最开始，编剧团队是按照延安编年史整整10年的历史分的剧本，就是1939年到1949年，从建所开始最初的两个阿姨七个孩子，一直到最后300多人浩浩荡荡去北京参加开国大典的这样的一个故事。

《啊摇篮》跟《重案六组》单元剧模式类似。初稿的前5集和后5集是我写的，最后由我来统稿。但是在13年的过程当中，我们面对不同的资方，前前后后修改了不下十几遍。2019年重新做这部剧，也先后经历了两个导演，又改了两个版本，光是唐素素这个人物就改了一年，直到2019年9月1号，我交了最后一个版本。

我们中途也编了一堆人物的名字，但是发现根本用不了。比如，左权将军的故事，他的那封家书表达的就是他对妻子和女儿深刻的爱，你怎么可能替换成别的名字嘛。

在采访过程中印象深刻的故事太多了，大部分故事都写在剧里面了。

1939年，中国正处于抗日战争的硝烟之中，抗日将士在前方浴血奋战，他们的孩子被寄养在老乡那里，但是生活条件和安全系数都很难保障。比如，马五婶出去干农活，把八路的孩子拴在炕上，结果孩子掉锅里了。我们听到这个故事都浑身起鸡皮疙瘩。

后来毛主席最先提议，要办个托儿所。但是也有生活物资极其匮乏的时候，后来又经历了敌军围追堵截的“马背摇篮”的大迁移时期，特别艰苦。

首任所长丑子冈是所有人的妈妈，我们当时给丑子冈的定位就是像“母狼”一样，护着这些孩子。剧中她如何打狼，如何抢东西抢物资，都是真实故事。

我看到有的观众留言说，共产党员怎么能抢东西呢？但是物资匮乏，这些革命后代活都活不下去了，不抢怎么办？她不是为了她自己啊。

还有另外一个所长沈元晖。因为马受惊，她的女儿坠入悬崖，等人们把这孩子抱上来之后，她就一看是自己的女儿，说了一句“幸亏是我的孩子”。

现在很多人看到可能不理解，觉得不真实。但是那个年代的人是有信仰的，是可以为了大我牺牲小我的。你想想，没有那些将自己生命放在次要位置的革命先烈，哪有现在的安稳生活？这个戏所有的大故事和小细节全是采访得来，怎么会不感人？

刚开始，我们这部剧是没有男主角的。男主就是丑子冈，女主是沈元晖，一个是爸爸一个是妈妈。这其实就是个女版的《士兵突击》。

丑子冈要男人婆一点，家里有一群嗷嗷待哺的娃娃，丑子冈作为爸爸不出去找食吃，那你老婆孩子都要死掉了呀。沈元晖是中央医院的护士长，她是有高尚情操的知识分子，她之前在战争期间在南京埋了很多中国人的尸体，骨子里是很有韧性的。

但是后来说不行，不能没有男主演，所以我们补充了丑子冈的家庭线，还有唐素素和葛六斤的爱情故事。就像贾轶群说的，要让观众有代入感，别让丑子冈像是从石头缝里蹦出来的。

还有唐素素，她就是延安的“小燕子”，是这个厚重故事中的一抹青春色，我觉得周也演得很好，我们就是要她浮夸要她野，就像年轻版的丑子冈。她一个被家里看不上的上海姑娘，为了爱情跑到延安，一定是有强烈的生命力的，多有传奇性。

托儿所里的那些孩子一听到飞机警报的时候就吓得尿裤子，还有孩子们在烤火的时候讲故事，有个小朋友的毛线衣服烤糊了，他们就觉得焦焦的毛线球像烧焦的肉皮，然后就把那个毛衣一点点烧焦一点点吃，故事讲完了，小孩子的半截毛衣都没了。苦中作乐，特别有意思。

拿到这样的素材后，你是不敢瞎编的。100多个小时的素材足够你写一个30集的戏，但没想到真实却成了阻碍。有的资方看到这个剧本，就觉得这些人为了革命都不要自己的娃娃，这个娃娃都从生下来扔到托儿所，现代人在情感上怎么共鸣啊？现代人或许不理解，这让我觉得挺悲哀的。

经过13年的沉淀，我突然意识到，这就是一个信仰问题，在那种大环境和大信仰的前提下，为了革命事业，他们真的会这么做的。

可惜我不是丑子冈，幸好我不是丑子冈

创作《啊摇篮》的过程中，我其实也经历了从“小我”到“大我”的转变。

我在采访的过程中“认识”了丑子冈，她对托儿所孩子所做的事情，以及她的所思所想完全跟我一样，我跟她产生了灵魂共鸣。对于演员来说，丑子冈是一个特别难得的形象，听到她的那些过往，大家一下子就对标到我身上了，说她的性格简直跟我太像了。

这个剧播出以后，丑子冈的女儿丑松亮说，你一个人坚持了13年把这个戏做出来太不容易了。我中途其实有一阵子放弃了，因为年纪大了，我演不了丑子冈了，我做这个事情干嘛呀。后来我想了很久，我到底为什么做这个项目。

2019年，我跟贾轶群第一次碰面就确定了要做这个项目，但是我没有抱太大希望，毕竟之前有过太多次失望。但贾轶群让我觉得特别靠谱的是，她马上就搞了个连续七天的剧本围读会，一集一集地琢磨剧本。

我知道自己演不了丑子冈了，但是也释然了。当你不再执拗于这个角色的时候，你对这个项目的感情也变得特别纯粹，就像丑子冈要保护那些孩子一样。《啊摇篮》能够顺利推进，是我最大的愿望。最终丑子冈由海清来演，效果特别好，她就是我心里温情中透着土匪气的丑子冈。

当初《啊摇篮》的编剧阵容很强大，有《重案六组》的编剧姜杨，还有《装台》的编剧马晓勇等等，所以这个剧本也没人敢接，贾轶群说还是得我来改。

于是，我就专心扑到了改剧本的工作中去，这个项目无意之间成为了我职业生涯的转折点。

第一集里，白茜马上要上战场了，但她的孩子还在医院里生死未卜。在走之前，她一定要来看一眼这个孩子。我就写了那段台词，“这娃实在救不了了，就埋在向阳的坡上吧。埋的时候把手放在兜里，她怕冷。”

她是革命者，也是母亲，我以一个母亲的心态写出了这句话。从之前给自己写戏，到专心写故事里的人物，要不是这些人每天都在我心里活着，哪能写出来。

我的编剧技巧没有别人那么多，就调动起了自己感性的部分。

剧播出以后，我每天的任务除了看剧，就是处理很多爷爷奶奶的“投诉”，他们打电话问我，怎么我给你讲的这个故事没有编进去呢？怎么我爸爸妈妈的故事那么少呢？他们像小孩子一样来跟我分享，探讨剧情，回忆当年的故事。他们的父辈豁出命去打下了新中国，我们只是拍了一个电视剧，他们就特别满足了。

可惜我没有演成丑子冈，但我很幸运成为了这部剧的编剧。

在这13年里，当年的很多采访对象已经去世了。我恨自己无能，没能把《啊摇篮》再快一些推出去。但每部剧都有它自己的命运，它出现在了庆祝建党百年主题剧的队伍中，能有现在的播出成绩，我也很知足了。

【文/申兑兑】