《北方一片苍茫》讲述了一个死了三任丈夫的农村寡妇，被村民疏远，流言蜚语在村里谣传。一次阴差阳错，众人以为她可以看病驱邪，诚心相助的她，治得了病，却拯救不了贪婪和冷漠的人心。

花几次时间，终于把这部今年FIRST电影节获大奖的影片看完了，确实各方面都有创新意念。做为处女作，值得肯定；但编导演方面功力的青涩与“业余”，很大程度地妨碍了观众对它的接受度。着力反映现实中的问题愿望很好，基本功要结实也是必须的。

但是处女作得通病，就是不舍得删，少了持续爆满的张力，显得冗长拖沓。寡妇是个年轻貌美的女演员，演活了。摄影像吕松野，俯拍山庄汽车大气苍凉。破碎镜子，炸药苹果，儿童和村长，重男轻女，黄金崇拜，猎杀动物，破坏生态，讲的点还是挺多的。农村迷信大仙题材太多了，再出现难免审美疲劳。

这片解决了我多年的一些疑问与好奇，就是以前见过的那些神汉神婆，他们身上发生过什么故事？他们经历过怎样的日常？怎么平衡现实与神神叨叨的神性？好了，现在知道了一个，一个被导演蔡成杰施予无限（过度）同情的悲剧女人。

形式上高度不统一的一部文艺片，我个人还是挺喜欢的。从《小寡妇成仙记》到《北方一片苍茫》，其实也引导观众从戏谑讽刺转移到了一个更加现实主义的视角来看待这部电影。我的理解是这部电影几乎是对农村现状的全面否定，老一代如聋四爷，他们所固守的传统保守的道德伦理观已然崩塌，无所事事的中年男人成天盯着村里的小寡妇甚至是留守的幼女，青壮男人不是像二好的老公一样死于非命，就是像徐伟一样变成了不择手段的奸商嘴脸，女人们依然还在为无中生有的风言风语相互刁难，女孩们如招娣们更是成了重男轻女之下的牺牲品，雪原之上，枯枝之下，确实是一片苍茫，毫无生机。影片制作层面上确实是太粗糙了，无意义的固定长镜头和并不严谨的方言体系，再加上部分演员相当不专业的表演，为电影减分不少。