上世纪九十年代，香港电影圈曾经流行过一阵枭雄片。「枭雄」是指那些六、七十年代的毒贩，以及包庇他们的高级警察，所谓的「四大探长」。这个电影潮流是由《跛豪》开始，事隔二十多年，王晶的班底再次回到港产片黄金年代的旧题材，把跛豪和「五亿探长」雷洛的故事重新演绎成《追龙》，今次不再是以单一的「枭雄」为主角，而是以那个年代为主角。

电影《追龙》从非法入境者阿豪的视点出发。上世纪六十年代，他从内地偷渡到香港，当时的香港是一个警黑勾结，腐败贪婪的社会。阿豪在参与一次黑帮械斗时，遇到了华探长雷洛。雷洛赏识阿豪的身手与胆识，帮他从英国警官手上逃脱。这次恩惠，还有潮州同乡之谊，两人成为朋友。

在一次黑帮设伏的杀局中，阿豪为救雷洛而伤了右腿，自此被称为「跛豪」。随著雷洛成为总华探长，建立起黑金帝国，跛豪也在他的扶持下，成为了毒品世界的第一人。两人主导黑白两道，权倾香港，除了英国警察不能碰之外，他们谁都不怕，直至一九七四年，廉政公署成立……

架空社会《追龙》的卖点之一是，起用了刘德华演回他年轻时代扮演过的雷洛，而故事不像早年的《五亿探长》般由入警察学校讲起，一出场他就已是新上位的华探长。跛豪一角则由甄子丹来担纲，因为主角由动作演员出演，动作场面的出现也就顺理成章，跛豪之所以被雷洛青睐，也变成首先是因为「打得」。于是，本来做老大的跛豪，在这部电影之中，更多时间是在扮演打手的角色。不知道是否因为银都早前拍过《毒。诫》，有个现成的九龙城寨布景，于是，电影有不少重头戏也搬到城寨之中上演，包括最关键的一场打斗。至于甄子丹有没有在戏中表现出武打巨星的风范，这点《追龙》倒是颇为写实，角色打的都是典型黑社会械斗的「烂仔交」。王晶对跛豪雷洛传奇的新演绎，更多是强调戏剧衝突，架空了六、七十年代的社会脉络的同时，为了加强效果，把终极的大反派放在洋警官身上（但结束贪污乱局的廉政公署也是英国人领导）。跛豪在《追龙》之中的终极理想，看起来是杀个洋人过把瘾，而不是一统香港毒品市场。那种歇斯底里的煽情，接近的是《江湖龙虎斗》那类法国黑帮片。而片中跛豪和雷洛的各种扭计斗法，则是很王晶式的娱乐口味。

反面隐喻说起来，上一次香港枭雄片的流行，是在一个很有趣的时间点。九十年代初，廉政公署的地位已经确立，香港警察亦已经建立专业清廉的正面形象。过去贪污横行、黑白不分的年代，已是远去的传说，变成某种怀旧的符号，碰上当事人假释成为社会新闻，更加满足了当时年轻观众的猎奇心态。旧版《跛豪》也用类似日本「实录黑帮片」的做法，大量使用黑白硬照来营造时代气氛。《跛豪》算是较早强调角色是潮汕人士的香港电影，片中大量使用潮州话的对白，尤其是当骂人的时候。而其他背景的黑帮，也用不同的乡音来表示（如客家话），和电影强调的实感配合。《追龙》同样采用这个方言策略，潮州话在这里既是跛豪和兄弟间的日常语言，也是雷洛强调潮汕同乡关系时沟通的工具。电影中，跛豪和雷洛的「成功」就像是某种「香港经验」的反面，而正面的经验则是那些同样在那个时代起家，同样来自潮汕的香港商人。雷洛在《追龙》中强调，黑社会之间互相争斗，把整个地下经济（白粉市场）搞乱，结果大家都无啖好吃，他的理想是要把这个市场企业化管理云云，口脗一如目光远大的企业家。这样一种罪犯是另类「成功」人士的隐喻，有着深远的传统。早在上世纪三十年代的美国黑帮电影，就被当时的评论者视为某种「美国梦」的反面隐喻。在这方面，王晶的处理还是很依循传统的。