昨天，肉叔带你们认识了14次提名奥斯卡，昨天终于拿下小金人的罗杰·狄金斯。（戳这里回顾）
今天再来介绍一位。
跟狄金斯老爷子从不露脸，只用画面跟观众交流不同，这位牛人露“脸”无数次，但99%的观众叫不出他名字。
猜到没？
就是昨天在颁奖礼现场，被萨尔玛·海耶克嫌弃一身腥的“鱼人”。
他同时也是——
《潘神的迷宫》里的牧神和无眼怪：
《地狱男爵》里的鱼人Abe Sapien：
《猩红山峰》里的女鬼夏普夫人：
《星际迷航》（2017剧版）里的Saru大副：
是不是都好丑好吓人？
其实他真面目长这样：（今年58岁，看不出来吧）
一个热衷于在红毯上做广播体操的活泼奇男子。
“最著名的无名演员”——
道格·琼斯
Doug Jones
2014年1月，道格·琼斯走进导演吉尔莫·德尔·托罗（以下简称“陀螺”）驻扎在《猩红山峰》片场那栋“鬼屋”里的办公室。
他是来讨论陀螺下一部新片《水形物语》的。
两人曾在《地狱男爵1&2》《潘神的迷宫》《猩红山峰》里合作默契。陀螺告诉他，《水形》是一部制作没那么大、更亲密的电影。
琼斯听了很开心：啊~我们又要回到《潘神》的日子了。
真的开心摸？↑
没想到，坏陀螺很快给他“投下了一枚炸弹”。
“我知道你是个很虔诚的天主教徒，但这部片里的人鱼将会有一段爱情故事。所以，呃……会有一段啪啪戏。”
虽然当演员已经30年，但琼斯的任务向来是让人做恶梦，他还从来没拍过情欲戏。
“所以……是……狗趴式吗？”
这是他的第一反应。
还好不是……
尽管担心演不好，但面对陀螺导演，琼斯总是无条件答应。
“我信任他。”
这种信任始于陀螺1997年的《变种DNA》（Mimic），那部片中，琼斯扮演了一只巨大的“母虫”。
某一天的片场午饭，陀螺端着盘子一屁股坐到琼斯对面：“能不能跟我说说你之前扮演过的所有怪物？！”
琼斯一下子爱上了对面这个双眼发光的“迷弟”。
吃完这顿饭后，陀螺向琼斯要了张名片。
琼斯当时可能没想到，正是这张名片，让他在五年后得到了演艺生涯第一个标志性角色：
《地狱男爵》，鱼人Abe Sapien。
仪态高贵，身姿优雅，一举一动都有一种流动感。
这是他每天坐在鱼缸前观察金鱼的结果。
接下来的事你们都知道了——琼斯成了陀螺的“御用怪物”。
《潘神的迷宫》里一人饰两角：牧神和无眼怪。
他是整个剧组里唯一的美国演员，必须学习西班牙语台词。
演牧神时，为了让身高达到7尺，他脚下踩了个“高跷”，走路要特别小心，尤其是在有独白的时候。
《猩红山峰》里他演了一个浑身血红，胸部干瘪下垂，脑袋上还插着把斧子的鬼魂。
性不性感？
30年，150 个怪物。
但现在每演一个新角色前，琼斯还是会问自己：ta跟以前那些有什么不同？
在琼斯看来，每种怪物都有自己的个性。
比如都是人鱼，《水形物语》里的就跟《地狱男爵》的不同。
后者是高智慧生物，行为举止跟人没什么两样。但《水形》里的人鱼男，身上还保留着原始的动物性。
跟女主角第一次面对面时，他先浮起半个脑袋，暗中观察：
会模仿她的手语，发出叫声回应：
是不是还有点萌？
但同时他又有一种“君王般的尊严”，无所畏惧。
你看他被拴着铁链，从水池里站起身来的那一刻，是不是有种天神降临的感觉？
说真的，奥斯卡要有个“最佳怪兽奖”，道格·琼斯一定会拿。
为演好这些怪物，琼斯每次都会去舞蹈教室找灵感。
对着全身镜来回走动，从不同角度审视自己，调整姿势——肩膀、脖子、背部、臀部、膝盖，直到每个关节，每块肌肉都进入角色。
找准感觉了，他再继续研究如何爬行、跳动，做出其他动作。
但一般来说，等琼斯化好特效妆，真正变身为角色时，鉴于那些巨大头套和特效服上奇形怪状的突起，这些动作还得再调整。
不同的怪兽，化妆时间也不相同。
短的，俩小时算是相当轻松的了——比如《星际迷航》里的Saru大副。
长的，像《地狱男爵》里的鱼人要化七小时，因为得在全身涂满彩绘，再穿上道具服。
《隔离区》是最“惨”的一次，他演一个浑身溃烂的被感染者，得化11个小时的妆，结果最后出镜两次，共计6秒。
（图有点吓人我就体贴地不放了）
在片场化好妆之后，他基本就得保持这种造型10多个小时甚至一整天。
“通常我的手指之间要么有蹼，要么完全是爪子，所以在片场休息时我不能看手机，我连零食都吃不了
。”
最惨的是……
丁日困在衣服里，你不能随时去尿尿
翻译@谷大白话
演《水形物语》时，为了凸显人鱼的性感，陀螺特意设计了一个紧实翘臀，结果苦了道格·琼斯。
小解可以靠前面服装上的暗门解决，但后面毫无空隙，与屎意搏斗，成了他每天最重大的难题……
不过对琼斯来说，肉体上的“折磨”没什么大不了。
“当导演一喊开机，你就必须忘记头套里的憋闷、橡胶衣里的汗，进入一种浑然天成、老子天生长这样的状态。”
道格·琼斯确实天生就该吃这碗饭。
身高192，体重只有63公斤。
他还是个柔术大师，身体能以各种匪夷所思的角度折叠。
也正因为又瘦又高，琼斯小时候没少被同龄人嘲笑，包括自己的三个亲哥哥。
在看了大量情景喜剧之后，琼斯学会了用幽默感保护自己。
上大学时，他开始对哑剧感兴趣。
这种不靠面部表情和语言，只使用眼神和肢体的高度视觉化表演方式，对琼斯之后的演员生涯起到了相当重要的作用。
1985年，他来到洛杉矶找工作。
因为能随意折叠身体，他被塞进一个小玻璃箱里拍牛仔裤广告（为了体现牛仔裤的结实和弹性）；
还被塞进过保时捷后座（为了突出后座的宽敞）……
后来，他出演了麦当劳广告里的“香蕉头”，也在西南航空公司的广告里扮过跳舞的木乃伊。
琼斯说，自己小时候被嘲笑的经历，也让他能更好地出演《水形物语》里的人鱼：
对我来说，这部电影是一个关于无论你多丑多怪，都有可能被爱的故事。
我小时候就曾因为长得跟别人不一样而被嘲笑，我觉得身边没人懂我，不可能有任何人会爱我。
现在，我很庆幸自己有过这段经历。当我在演怪物的时候，我就像在演我自己。
随着现在电脑特效越来越逼真，道格·琼斯经常会被人问一个问题：
为什么要花7个小时化妆，穿着难受的道具服来演？直接用特效不就好了？
他总是回答对方：
虽然电脑特效也能做到，但真人的诠释和表演，更容易让观众产生共情。
因为眼神，永远不会说谎。
