纯洁的轮舞曲游戏(情迷高跟鞋佩德罗)
纯洁的轮舞曲游戏(情迷高跟鞋佩德罗)
2024-11-05 10:31:36  作者:只记伴  网址:https://m.xinb2b.cn/know/tbr385522.html

今天要向大家介绍的是西班牙的国宝级导演佩德罗·阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)和他的电影:情迷高跟鞋(Tacones Lejanos)。


《情迷高跟鞋》海报

佩德罗·阿尔莫多瓦是西班牙著名导演。他出身贫寒,没有上过专业的电影学校,省吃俭用购买了摄影机,在友人的资助下拍摄短片。

他的作品具争议性,着重表现欲望、暴力、宗教等议题,并通过鲜艳的色彩,展示出一种后现代的审美眼光,以及对权威的极大藐视。

以下是他作品的不完全展示:

吾栖之肤(2011)、回归(2006)、不良教育(2004)、对她说(2002)、我的母亲(1999)、颤抖的欲望 (1997)、窗边的玫瑰(1995)、高跟鞋(1991)、捆着我,绑着我(1990)、崩溃边缘的女人(1988)、欲望的法则(1987)、斗牛士(1986)、激情迷宫(1982)、烈女传(1980)

从这些标题不难发现,佩德罗·阿莫多瓦电影的大致主题,主要围绕“女性”、“欲望”等。

今天介绍的《情迷高跟鞋》是他在1991年的作品。

阿莫多瓦获得威尼斯电影节终身成就奖时,作为评委会主席的阿根廷导演卢奎西亚·马特尔(Lucrecia Martel)的致辞内容这样说道:

“我们都知道,他没有上过电影学院,而这一缺失值得庆贺。他的听觉在美发店的风言风语中、在河边浣衣的妇女中、在瘾君子夜游的小巷中,和街坊邻居的闲话中变得敏锐。”

佩德罗·阿莫多瓦的电影大多是通俗题材,他没有经过正统的培训,仿佛就从生活中的那些八卦闲谈取材,因此与那些电影学院培育出的正襟危坐的主流电影有很大的差异。

“早在女性们、同性恋们、变性人们开始对自己在历史中的悲惨地位感到厌倦之前,佩德罗已经把我们塑造成了英雄。他早就已经为了我们自我创造的权利而呼吁。”

阿莫多瓦的电影常常聚焦一些在历史中处于被歧视和迫害地位的人,因此他的电影具有非常强烈的人权色彩。

“在阿莫多瓦的道德观中,不存在‘应当是’,只存在‘创造’、‘构想’。他捣毁了藏匿于各种电影中的假道学,他把多种类型混合,最后使得通俗片超越了‘惊悚片’的高度。不好意思,应该是‘剧情片’,而不是‘惊悚片’。他拥抱荒谬,并以之为前所未有的武器来对抗虐待。”

阿莫多瓦主要的电影叙事风格:荒谬。这里把他的电影与常规的剧情片比较,开了一个小玩笑,把后者讽刺为“惊悚片”,来体现对他电影的高度赞扬。

下面进入电影分析的部分。

我将主要从几个方面入手分析:色彩、隐喻、主旨。

这部电影标题的中文翻译是《情迷高跟鞋》,电影的明线是一桩枪杀案,暗线是主角母女的和解过程。

在瑞贝卡的童年时期,作为当红歌手的母亲抛下她,为了事业而远走他乡。瑞贝卡为了能让母亲追求梦想,不惜暗中害死了一直阻挠的继父,然而还是被不知情的母亲抛下。

母亲的光彩太耀眼,瑞贝卡尽其一生去模仿追赶,想要成为母亲那样的人;同时,母亲的无情和永远无法超越的高度,却令瑞贝卡对她充满妒和恨。因为那种近乎变态的胜负欲,为了“赢”母亲一次,她不惜嫁给母亲的旧情人:一个冷酷花心的男人。但是母亲回来后,却和瑞贝卡的丈夫爱火重生。某天,丈夫被发现死在卧室的床上,而作为新闻主播的瑞贝卡在新闻播报时,当着全国观众的面,坦诚了自己的罪行。

究竟是否是瑞贝卡杀害了丈夫?她与母亲又该如何弥补巨大的裂痕?这些谜底,留给大家自己揭晓。

01

首先,对这部电影的色彩运用进行赏析。

就像颁奖致辞里提到的那样:“他童年收集的电影女星卡片和插画上,印着各种亮眼色彩,他说,他那张奇异的调色盘正是由此获得了灵感。”阿莫多瓦的电影用色大胆鲜艳,体现出一种后现代主义的审美情趣。

色彩在电影里的作用远不止装点门面,当色彩经过精心安排,与艺术家的强烈情感达成共鸣时,便会一起迸发出前所未有的力量和震撼。通常电影里色彩的使用会具有一些重要的隐喻意义。譬如在这部电影里,红色就扮演了至关重要的角色。

“红色是最具象的颜色。”红色来源于两个最基本的经验,一个是血,一个是火。因而,红色通常与力量、暴力、血腥、极端、爱情、情色、女性、禁忌等联想挂钩。

而这些意象几乎都在这部影片里有所体现。从这个角度来看,红色就是这部电影最好的代表色。

另一个方面,红色是暖色,也被称为主动色。当暖色和冷色处于同一平面的时候,暖色看起来有一种空间上的前进感,而冷色有一种后退感,所以当冷暖色处在一起时视觉上更容易注意到暖色。

很多抽象派艺术家就运用这一特点来处理画面的空间关系,比如塞尚。

影片的服装设计也运用了色彩的这一特点,来衬托出人物在场景中的主次地位。(值得一提的是,这部电影的配置非常豪华,它的服装设计是有“时尚界的凯撒大帝”、“老佛爷”之称的卡尔·拉格斐;音乐监制是坂本龙一。)

红色最精妙的使用还是在主角母女的服装上,红色在母女身上的不断变化,暗示了母女关系的变化过程。“不是东风压倒西风,就是西风压倒东风。”

下图是母亲刚回国,女儿接机的场景。这个时候母女裂痕还非常大,母亲此时还是习惯把事业放在第一位,一身艳红,气场十足、艳光四射;而女儿则处于情感上的依附地位,渴望母女温情,从头到脚白色。


下图是母亲打定主意做一个好母亲,因此去拜访女儿家。母亲穿着暗绿色的服装,而女儿穿着红色的套装。这个场景里因为母亲潜意识里收敛自己的光芒来迎合女儿,主动降到情感上的弱势。


Manuel死后警察叫来三个嫌疑人(从左至右:女儿、母亲、死者的情人)问话的场景。

母女二人此时都是画面主体,气势均等。母亲在此之前已经无法自抑地和旧情人破镜重圆,亲手打碎了做一个好母亲的誓言,重新开始锋芒毕露;而瑞贝卡则对母亲失望透顶,不再像以前一样委曲求全。


女儿入狱后的母女相见,这个场景主要是女儿控诉自己多年来受到的忽视,以及母亲的光芒给自己带来的阴影,母亲处于一个赎罪者的身份,穿着一身仿佛葬服一样肃穆的黑色套装。


女儿因为怀孕被准出狱,然而只有她知道这个孩子是她背叛丈夫的结果。背叛的罪孽感和丈夫已死的悲伤使她决定结束生命;而此时母亲收到了女儿提前订的花,附有一张写着原谅话语的卡片,然而她并不知道女儿已经决定慷慨赴死。在这一刻,母女二人达成了短暂的和解。这个时候两人都身穿红衣。


女儿的自杀被警察打断,而母亲却心脏病发,奄奄一息。这个时候母亲的生命已经走到了尽头,而女儿新的人生才刚刚开始,母女二人的生命力的对比开始迅速逆转加大。

最终母亲在自己儿时的房间去世的场景,母亲身穿白衣赤脚,女儿身穿红衣红色高跟鞋。


再次对比片头和片尾母女的装扮,会发现两人服装的颜色完全互换,就好像象征着一种生命的传承和交接,随着一个生命结束,另一个生命开始了。


02

接下来要说到的是影片的标题,也就是高跟鞋在影片中有什么象征含义。

母女两人的人生执念或者说悲剧都与童年的高跟鞋记忆有关。

母亲虽然光芒四射,但其实出身低微,双亲是看门人,出生成长在地下室里,整个家都在地下,只有窗户高于路面。后来她功成名就,却疾病缠身,于是回到马德里,买下了儿时的故居,并重新住在这里。

片头母女刚刚重逢,母亲带着女儿到自己儿时的家,母亲告诉女儿她小的时候能透过窗户看到路上行人的脚,有时她会害怕,因为觉得他们是朝着她来的。

当她去世的时候,床头的墙壁上印着窗边行人高跟鞋的影子,就好像梦回过去,那个看门人的女儿,听着行人的高跟鞋声,看着她们走近走远,一边有点胆怯,一边又向往着窗户外面那个多彩的高跟鞋的世界。所以她的人生中最重要的就是她的艺术事业,哪怕放弃亲情、健康,也要燃烧生命去点亮她儿时梦想的“充满高跟鞋”的世界。也正是这样的执念造就了母女关系的悲剧,并在女儿的人生延续下去。



母亲临终的时候叫女儿帮自己打开窗,想最后看一眼儿时看过的景象。女儿一边开窗一边告诉母亲:“在我小时候,我们还住在一起时,每当你关上我的房门后,我就一直听着你高跟鞋的声音,飘过走廊,渐行渐远。我不在乎你什么时候回来,总是醒着,直到听到你高跟鞋的声音为止。”


女儿的童年虽然生活优渥,但是却缺少母亲的爱。她对于母亲依赖、向往、仰慕。母亲对于她来说就是完美女性的代表、不可逾越的标杆,也是阴影,所以她一直模仿母亲,她的人生目标就是成为像母亲那样的女性。

03

在母女和解的故事之上,影片还传达了一层更高的意旨。

我在第二遍观影的时候发现了一个小细节:

瑞贝卡在监狱晕倒,醒来的时候身在医院,一位医生告知她怀孕的消息。


这个医生的眉毛造型很奇特,让人联想到那个以一字浓眉为标志的、蜚声世界的著名墨西哥女画家:弗里达·卡罗。


弗里达·卡罗

这里简单梳理一下她的传奇人生:

6岁小儿麻痹,右腿萎缩、跛行;

18岁车祸,遍体鳞伤;

22岁和迭戈·里维拉结婚,成为第三任夫人

婚后想要孩子,3次流产,失去生育能力;

1932年的一次流产,差点丧命,画出《亨利·福特医院》;

两个月后母亲去世,弗里达把对孩子和母亲的复杂感情描绘在《我的诞生》中;

丈夫和妹妹发生关系,分居;

情人众多;

46岁右腿截肢;

47岁在出生的房子离世,画出最后一幅作品VIVA LA VIDA

……

一旦有了这个联想,就能发现,这部电影里的很多要素都跟弗里达的人生有重合的地方,譬如母亲燃烧生命奉献给艺术、留恋情场、情人众多等等的人物设定。

还有最重要的一个核心,就是母女之间的生命联系。

相继经历了几乎流产而死和母亲去世之后的弗里达,通过思考母亲和子女之间的生命联系,创造出了很多艺术作品。

而这部电影就是致敬弗里达的这些思想:母亲去世,女儿生还;母亲赎罪,女儿脱罪;女儿怀孕,成为母亲……影片里母女的生命是此消彼长的。母亲用生命给子女生命——母子之间既是一种生命的掠夺和汲取,也是一种爱与生命的延续和循环。

本次的介绍就到此为止了,希望大家能通过我的介绍,对于佩德罗·阿莫多瓦、弗里达·卡罗和《情迷高跟鞋》这部电影有所了解,更希望大家能通过观影,自己发掘更多埋藏在这部影片中的宝藏。

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