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注：文中的我：田华老师
前言
我很荣幸认识王滨导演，他是我人生的向导。
可以说，没有王滨同志，就没有我的电影生涯。
王滨导演
很遗憾，我们见面太晚，时间也太短。
在我看来，他和蔼可亲，是一个具有高尚道德和艺术品质的老人。
01
我遇见王滨导演时只有22岁。
那是在1949年年底，我被告知去北池子 34号去见几位导演、摄影师、化妆师，有水华，吴蔚云，钱江和汪洋。
陈佩斯拥抱父亲好友田华...
我不知要去做什么。汪洋说，“可能是喜儿"(电影《白毛女》的女主角)。
到达时，他们问了我一些问题，然后让我转身，仔细检查我的各个角度。
之后，并被邀请去北影试一试，拍了一些我的照片。
02
一天下午，突然收到一封电报，通知我，电影《白毛女》的主角决定由我出演，并要求我尽快去东影(长影的前身)。
到达长春后，我见到了导演王滨，这是我们第一次见面。
他是山东人，当时很严肃。
虽然我很荣幸被选中扮演喜儿，但我也很害怕，因为我不理解这部电影和他的严肃性。
因此，我非常认真地听他讲话。
他说，“你知道吗？我们为何选择你？”
我胆怯地说，“我不知道！”
他告诉我，“有人认为不要你。他们认为你的脸上棱角少，角度拍摄少。我从许多人中选，留下你们两个，彻夜不眠，一遍又一遍地看着你们的照片。你的卡麦拉非斯真的不好，而另位演员的卡麦拉非斯比你好。那么，我应该选卡麦拉非斯还是喜儿呢？但无论如何，你有一种地方风味，和我们想象中的喜儿很相似。”
从这次谈话中，我了解到卡麦拉非斯，确实我的卡麦拉非斯不好！
就连时任东影厂长的摄影师吴印咸，也不同意让我扮演喜儿，因为他非常重视卡麦拉非斯。后来，在拍摄现场时不时拦住所有人，对我说：
“我想好好找你的卡麦拉非斯!"
扮演黄世仁的陈强对我说：
“小田华，你知道吗？我投你一票！”
那时，我22岁结婚了，但没孩子，我的身材苗条，一双大眼睛，所以人们总是认为我只有十七八岁。
我出生在河北的农村，和《白毛女》的传说一样。
经过八年的抗日战争和三年的解放战争，一直在华北地区工作和生活，在根据地长大；
在舞台上，总是扮演农民形象，带有地方风味，这可能是导演反复考虑的方面。
王滨导演对我很好。
他说，这是你第一次演电影。你和我们(创意人员)分镜头，研究剧本。你不需要思考任何事情或说话。
起初，我不太明白导演的意图，所以每次我都傻傻地听着：
哪个地方是中间场景，哪个地方使用全景，哪个地方需要特写镜头。
听完之后，我逐渐意识到，毕竟我已经在舞台上十年了。
这种安排的目的是提供良好的条件，以便我能尽快熟悉电影的蒙太奇、戏和戏之间的联系，并了解电影是如何划分场景和拍摄特点的；
同时，熟悉情节，像了解历史一样了解喜儿的生活和经历，从而解决舞台演员不能适应电影表演的问题。
事实上，对我来说，通过听来理解《白毛女》的剧本，这为我提供了一个形象化的工作机会。
所以我称之为“电影速成班”。这是第一步。
03
第二步，增加营养。
看到我又瘦又弱，导演说虽然喜儿出生在农村，过着苦日子，但她身体强壮，你太瘦，所以他给我点了半磅牛奶。
但是我不喜欢喝牛奶，于是让我这位第一次出演电影的演员住在小白楼里。
你要知道，所有住在小白楼的人都是大人物！(小白楼位于长影工厂的远处，这里是创作人员创作期间的住所，环境安静，食物可口)。
04
第三步，他让我整天跟着在剧中扮演我父亲的演员张守维，而我每天像小驴子一样跟着他。
张守维是黑龙江话剧团的演员。他比我先到厂里。那时，东影的译制片非常活跃，张守维经常带我去放映室看电影。
当时，几个摄制组正在拍摄电影，如《钢铁战士》《赵一曼》等。我最初在现场感受到了拍摄气氛，观察到了一些工作特点；
参观了各种商业讲习班，如录音、化妆和道具讲习班，开阔了我的视野，充分了解了电影制作各部门的工作。
更重要的是，通过这个过程，我被要求把张守维当成我的父亲，这是导演王滨决定的真正含义——人生如戏，戏如人生。
05
第四步，体验生活。
到了平山县的位置，导演王滨对我说：
“别看你在农村长大，但你还是要体验生活。”
根据喜儿的角色，我们找了一些农村女孩。
其中一个叫凤藻的女孩给我留下了深刻的印象，我把她的名字写在了剧本的空白处。
她家里只有母亲，她母亲把她当成男人看待。
在地里拔萝卜时，人家一拔一个，但我拔不出来；
装满一口袋，人家带着它离开，而我却做不到。
虽然我是在农村长大的，但是因为我很早就参加了工作，所以只会做轻活，比如提水和推滚筒。
这一次，有意识地体验田间劳动的感觉，观察风藻和母亲之间的家庭关系，逐渐唤起了我对农村生活的记忆，并掌握了那种特定的感觉。
这一次，深入生活，在拍摄过程中住在老乡的房子里，拍一些割谷子的场景，这让我很好的抓住了角色。
导演王滨告诉我：“生活是无尽的！”它给了我很大的启发。
图为团员田华为捷克军队演出歌剧《白毛女》中饰演白毛女的演员赠送...
06
第五步，在人物造型上，导演王滨告诉我，演员的气质应该和人物的气质一致，但这还不够，如果一致就应找到差距。
我仍对电影一无所知，包括如何在镜头前表演。
他让我知道了远近景、特写等镜头的特点。告诉我，镜头就是观众，在镜头前创造人物比在舞台上更贴近生活。
演员不仅要有镜头感，还要有无镜头感。
因此，站在镜头前，你不能总是想着我是田华；
如果习惯了，就不会做作了。
所有这些对我未来的表演都有很大的启发。
07
从导演王滨身上可以得出一个结论
一个导演可以成就一个好演员；
而演员未必能成就一名导演。
能否遇到一个好导演对一个演员来说至关重要，尤其是在启蒙时期的年轻演员。
我很幸运在拍第一部电影时遇到了这么好的导演，这部电影让我受益匪浅。
08
《白毛女》电影摄制组在创作人员和演员方面都很有实力。
导演王滨是个专家，熟悉电影行业，了解蒙太奇，负责拍摄和最终剪辑；
同期录音，三个同步，绝对是他的强项。
联合导演水华，虽是第一次拍电影，但在延安鲁艺就是一名表演教师。
他排练一丝不苟，善于启发、诱导和处理演员的表演，这让我学到了很多有价值的东西。
这两位导演各有所长，可以说是天作之合，相辅相成。
09
王滨，是我的老师，我的向导。
不幸的是，他身体不好，没能拍更多的电影。
他走得太早，以至于后来很少有人提起他。
但是《白毛女》足以代表他；
别看只有一个，但它演遍全世界。
在中国，它的影响广泛而深远，几乎是家喻户晓。
经过时间和实践的检验，证明这仍是一项成熟而成功的作品。
当它第一次放映时，农村地区的反响特别强烈。
歌唱家郭兰英，电影《白毛女》主角田华，第一部歌剧...
由于中国是一个农业国，当时农村正在进行轰轰烈烈的土地改革运动，这部电影起到了不可低估的重要作用。
在1951年第26期《大众电影》中，发行了专辑《白毛女》，充分肯定了这部电影有力地推动了正在进行激烈的土地改革斗争。
在国际上，1951年，中国的几部电影参加了在捷克举行的第六届卡罗维发利电影节，《白毛女》被认为是一部成功的作品、一部具有政治意义的教育作品和一项艺术成就，并获得了特别荣誉奖。
在我去苏联之前，看到喜儿说着俄语。
中国芭蕾舞《白毛女》"喜儿"扮演者茅惠芳...
去了日本，看了芭蕾舞《白毛女》。
在世界各地，当人们听到《北风吹》(歌曲)，人们就知道这是《白毛女》。
日本电影业的朋友，比如德间康快先生对我说：
“最早进入日本的电影是《白毛女》。"
1982年，在意大利，许多外国同行观看了该电影，他们都认为《白毛女》是新中国的一部典型的民族电影。
印度的朋友们也多次提到《白毛女》对农业国的他们起到了作用。
白毛女原型
10
王滨是个好老头，也是个好导演。
给我印象最深的是，他从不自高自大。
《白毛女》后，我去长影拍摄《花好月圆》和其他电影。我有机会见到了老师。他特别关照我说：
“如果你有任何困难，请来找我，如果你有什么事，请和我谈谈。”
白毛女原型
他话不多，都触及要点。
他在艺术创作上很有煽动性。
他既有老同志的性格，又有山东老城区人民的淳朴。
他脾气暴躁，生气时破口大骂，还歪着头。
但他不耍小聪明。
因此，他是一个值得信赖的人，我们是忘年交。
一个有趣的事情，他一年到头都带着一个旧军用水壶，我们都认为壶中是水。
有一次，在拍摄完场景后，我想洗手并向他要一些水，但是他没有给我。我们很惊讶。
后来，看着他坐在小山上，抿了一口，嘴里发出嘶嘶声，这才意识到那是酒。
为此，我还对他说：“少喝点！”他说：“小屁孩，你不懂，别管！”
结语
1950年是新中国电影业起步的黄金年份，许多优秀的电影诞生了。
那时，人们的想法很简单，就是全心全意、兢兢业业地从事事业，制作我们自己的人民电影。
长影是新中国电影业的摇篮，王滨是这个摇篮的摇撼者。我认为他是我们电影业所有年龄层的楷模。
现在纪念他是社会的无价之宝。
一切都是从零开始，从小到大，从弱到强。所谓“穷则思变，不失志；富而思源，不忘穷。”
我们不能因为电影业的发展而忘记老前辈。不管你承认与否，社会发展就是这样一步一个脚印走过来的！
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编辑：冯娱乐
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