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京剧小生名家姜妙香先生，先演青衣，后改小生，师承高，钻研深，善于吸取，博采众长，表演高雅细腻，文武皆擅，且富于创造性，对小生的唱腔进行革新，极大地丰富、发展了小生唱腔艺术，蔚为大家，影响深远，形成了上继德（珺如）、朱（素云），下启俞（振飞）、叶（盛兰）的姜派艺术，是现代京剧小生唱法的创始者，堪称一代小生宗师。

姜氏为人亦复忠朴无华，戏德高尚，涧为伶界楷模。姜妙香先生出身梨园世家，其父姜丽云，为四喜班演员，会戏甚多，昆乱不挡。后创办绚春堂在家中授徒。其母陈氏，为著名小生演员陈金爵之孙女，亦通音律。姜妙香自幼即受家庭之熏陶，很小即打下演唱昆曲旦角的根底。

姜妙香剧照

姜妙香氏7岁就开始学青衣，师父甚多，谢双寿、诸秋芬、陈啸云、田宝琳、茹莱卿（茹富兰的祖父）、陈德霖、乔蕙兰（精于昆曲，亦是梅兰芳的老师）等都是他的老师，其中受陈德霖、谢双寿、茹莱卿三人的影响很大，尤以陈德霖为最。

姜妙香先从茹氏学青衣戏，改小生后又向茹氏学武功和武小生戏。从谢双寿那里不仅学唱腔，还要学师父的口形、唱法，还有就是关于学唱要下苦功夫的教导，妙香先生后来教学生时常说的“学唱要下千遍功”“瞧着我的嘴”，就是来自谢双寿。

梅兰芳剧照

而陈德霖老夫子在唱法上所讲究的“提音”（即“立音”）、“擞音”“摔音”与一些佳妙气口，强调念白注重声韵、共鸣以及“死盘子活秤”，即既要遵守规矩，更要注意活用，这些唱法与理论，更是使姜氏受用终生，不仅对他唱青衣时有极大的指导作用与实践价值，效果极佳，就是对他改唱小生后，在革新小生唱法上也有着极为重要的启示作用。

还有几人对姜妙香的影响也很大

一是宿儒陈子胡，姜氏很小就从其读书习字，学古文、四书、唐诗（年长后又向别人习绘画），这对姜氏以后深刻理解戏文，揣摩剧情，塑造人物，格调高雅，大有关系。再加上改演小生后，又与余叔岩先生一齐研究音韵，在陶然亭一带喊嗓子。

青衣剧照

二是姜氏在洪奎班和玉成班唱青衣时，曾与名老生王凤卿和刘鸿声合作，唱一些生旦对儿戏，改小生后，傍梅兰芳先生，又与王凤卿合作多年，对老生龙其是王凤卿的唱腔劲头、脑后音运用极为熟习，这对其改演小生后，吸收老生唱腔、唱法，亦大有裨益。

姜氏唱青衣，一度很红，然而就在姜氏唱旦角极盛时，却因劳累过度以致吐血，病好后一度曾搭班唱一些唱功较少的如《查头关》等小戏，后在朋友和同行的帮助与建议下遂决意改演小生。

小生剧照

姜妙香先生学小生的老师很多，约有十位，其中好几位名望很高，皆为一时之俊杰与典型：小生正工戏为朱素云所授，京昆主要得自陆杏林，配角戏受诸冯蕙林（马派老生冯志孝之祖父，姜氏续弦冯金芙女士之父）、江春山，武功及一些武小生戏则学于茹莱卿。

此外姜氏还向程德霖和茹莱卿学过王楞仙的《奇双会》，向天津的医生郭大夫学过《岳家庄》中王楞仙饰岳云的锤法，向萧长华先生学过王楞仙的《临江会》等等。姜氏自1915年3月21日（二月初六），首场与梅兰芳先生同台演出《玉堂春》，饰王景隆始，从此两位大师合作了近半个世纪，珠联壁合，相得益彰，直到1961年8月梅先生逝世，传为菊坛佳话。

玉堂春剧照

姜先生演出的剧目极多，据其挚友何时希先生的不完全统计，姜氏演出的青衣戏就有近70出（折），其中包括昆曲23出。姜氏的小生戏更多，约有90余出，计传统戏近70出（内中《孝感天》《监酒令》《玉门关》《辕门射戟》 《白门楼》 《罗成叫关》《罗成托兆》（即《小显》）、《飞虎山》为姜氏八出小生为主角的名剧，因有“姜八出”之说），梅派戏23出，程派戏2出，马派戏4出。

何氏并指出，若把姜氏陪演过一次，历久已记不起来者也统计在内，则有三四百出。他自己尚能记忆，或者提问就能哼出佳腔者，是不会少于200出的。由此可见，姜氏腹笥渊博，演出剧目之丰富，实令人惊叹不已。还有，姜氏一生所灌唱片、录音及参拍的电影亦颇多。

飞虎山剧照

唱片，据何氏统计约98面，1962年至1963年间，中国唱片社所录制之大密纹唱片有《监酒令》《玉门关》 《连升店》 《状元谱》 等。另外尚有《辕门射戟》《火牛阵》的录音，和梅先生合作演出的实况录音更多，姜氏几乎无役不从。

参考资料：《中国戏曲》