埃及的特产除了金字塔和狮身人面像以外，他还有个非常有特殊的领域，那就是埃及墓穴壁画。
埃及绘画的辨识率很高，地域特征明显。埃及的绘画有三种样式。
埃及壁画
有一种称为“线刻”，就是在石头上刻画人物或动物的形象，都是平面造型形象，类似二维绘画造型，但又界于雕刻和绘画之间。
另一种样式是象形文字，埃及是最早创造象形文字的国家，这种象形文字最初是用一个符号代表一件实物，每一个符号就是一幅独立的绘画。后来，象形文字虽然逐渐发展为会意，但始终保持着象形的符号，我们现在看到他们把人和鸟、狮子等动物与各种植物的形象一个个真实而生动地画出来，配在画面或浮雕的背景上，起着类似中国画中的“题跋”作用，同时对画面也起着装饰作用。比如以美色而著名于历史的克莉奥白特拉女皇的名字，就要由十几个图形拼成。埃及人把形象做成文字符号，造型则必须明晰简练，规格严谨。
埃及的象形文字
第三种绘画样式是墓壁画，这是古埃及最主要的绘画形式。古埃及绘画具有鲜明的民族特色。它们是用线条造型，填色，在这方面有点像中国画；构图有的是平面展开，不局限于透视，有的是在一条横线上安排人物，更全面、明白地描绘各种对象。
人像的比例取决于他们的地位等级关系，而不是他们的实际大小（在画面中，凡人总是比重要人物体型小很多（中国传统绘画也是这样）。剩下的大块头，不是法老，就是神明。）；没有透视法，比如水平的水池被画得如同竖起来一般，垂直于一边。相反的，树是垂直的，却被画成躺倒在地。尤其是这些树都是同样大小的，不论它们是在前景还是在远景。
埃及壁画独特的风格
埃及壁画上奴隶劳动的场面
在埃及的绘画中，同类物体的大小总是一样的，不论它们的位置与观察者相距的远近。人物画像为正面和侧面混合的画法，脸是侧面的，有明显的额、鼻、唇的外轮廓；眼却是正面的，有着完整的两个眼角；胸也是正面的，现出双肩和双臂，而脚和腿又是侧面的，这种两次九十度的转向，看起来不大自然的人身造型，在埃及绘画和浮雕上保持了数千年。埃及人为什么要这样表现人物呢？是不会画透视吗？不是，很多表现奴隶劳动场景的绘画中，都很好的表现了各种自然的姿态和个性，其实这样独特的绘画格式，在埃及是权力和地位的象征，只有皇室贵族才有资格用这种手法表现。
从壁画中可以看出身份与地位
身材高大的都是神或法老
细心的人会发现，在埃及绘画里有很多形象是人兽结合样子。
比如，苏贝克是一位长着鳄鱼头的神祗。他的身体跟人相似，全身覆盖着与鳄鱼一样的坚硬鳞片，还拖着一条鳄鱼尾巴，他手和脚也都跟鳄鱼的脚爪一样，有时候他也会直接以鳄鱼的形态现身。
苏贝克的形象
托特是埃及神话中智慧和学习之神，为长有朱鹭头或是狒狒头的人形，暗示着思想和理智。他手中抓着笔、册，是用来记录书写。埃及人大多认为托特神发明了书写，他就是冥府的书写员，死亡之书就是由他负责完成的。
托特形象
还有，克纳姆是个羊头的男人，鹰头人赫鲁斯负责保卫王权，拥有窈窕健硕的女性身体，却长着母狮头颅的肖克米特，都上上还会有眼镜蛇盘踞着等等，这些形象各司其职，形象各异。
肖克米特形象
其中出镜率最高的大神当属阿努比斯啦，这是一个豺头人身的形象，俗称胡狼神.是古埃及神话中的死神,亡灵的引导者和守护者 ,有时也被视为地狱之神,掌管和守护亡者的灵魂。
阿努比斯的形象
传说每个古埃及人死后，亡灵都要在冥王奥西里斯面前自述清白，然后心脏交由阿努比斯放在天平上称量。天平一端是死者的心脏，另一端是名为“玛特”的真理之羽。若天平平衡，就可以得到永生；如果心脏比羽毛重，代表那人的灵魂是邪恶的，在人间做了很多罪恶的事。这个人下一步会被打下地狱，受到各种苦楚，并且永远不能转世重生。阿努比斯已经做这个工作很久了，他见过形形色色的各种灵魂。不仅有明媚的少年，白发苍苍的老人，还有权有势的贵族，缺胳膊少腿的残疾人。无论生前是哪一种身份，阿努比斯都会在神殿中对他们进行公平的审判。
壁画上的阿努比斯
用天平称重
说到这里我想跑个题，记得上学时流行的日本漫画《圣斗士星矢》冥界篇用过这个梗。天兽星法拉奥，绝招是弹琴后对手的心脏会飞出身体，在天平上和羽毛一起对比重量。如果心脏重于羽毛，则对手死亡。 不知道在听我讲述的你，是否看过这一段内容？还是挺有意思的。
天兽星法拉奥
可以说，埃及人创造出了千奇百怪的“大神们”，他们各司其职，形态各异，简直是威严与怪诞并存的奇异组合！为什么古埃及会产生这么多人兽结合的大神形象呢？
1、按原始人的想象，人和他们赖以生存的某种动物，本是同一祖先，当然可以相互结合和转化，大自然孕育了埃及，也激发了埃及人的创造灵感。，
2、在阶级分明的古埃及，宗教的存在也是成了“神”和权威形象的基础，埃及的宗教可以看出埃及人对自然界的动物的崇拜。
3、尼罗河每年有规律的泛滥让埃及人产生了“再生”的观念。
因此可见埃及的艺术是于自然界、宗教和创造者三者是融合。
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