“当年，田沁鑫导演来找我的时候，问我愿不愿意演《四世同堂》里的胖菊子。我听了心里一惊——天哪，我已经胖成这样了？”
虽是一句玩笑话，但的确很难想象，荧屏上总是演着贤妻良母的陶虹，还能把“扭着水蛇腰、扯着大嗓门”的胖菊子刻画得入木三分。
一演，就是近十年。
10月30日至11月1日，根据老舍原著改编的同名话剧《四世同堂》作为浦东文化艺术节的重要演出，再登东方艺术中心舞台。
演出前，陶虹接受了沪上媒体的采访，“可能大家对我荧屏上一些角色的印象比较深，但戏剧才是我真正的本行。”
在原著《四世同堂》中，老舍将对中国命运的悲愤化作对小羊圈胡同众生的悲悯，2010年，田沁鑫大胆将这部巨著搬上舞台，八十多万字的小说被浓缩为三小时的话剧，原著中17个家庭130个人物被精简到3个家庭30个人物，舞台上，饰演胖菊子的陶虹、饰演冠晓荷的辛柏青、饰演大赤包的师悦玲、饰演说书人的刘金山……国话的优秀演员们，让老舍笔下的北京西城“小羊圈”胡同鲜活了起来，在有限的空间里展现出一卷流动的历史人文画卷。
其中，最出彩的角色之一，恐怕要数小陶虹饰演的奸谗懒滑的胖菊子。“大家一直以为我长了一张好人脸。感谢田导，这辈子还没有人找我演这样的角色。”
头顶乱卷发、身穿花旗袍、脸画媒婆痣，盘腿往地上一坐，扯着一块帕子就撒起泼来……如果不是事先知晓，你很难把眼前这个“贪懒狠”的胖菊子和印象里“柔媚暖”的陶虹联系在一起。
“前阵子我一个朋友来看戏，完了他和我说，怎么我等了老半天，都没在台上看见你？”
演戏时，她总是把自己彻底忘掉，甩掉全副皮囊，钻进人物与角色中。
其实，在刚接到这个角色时，她也曾有过迷茫和困惑，怎么演绎这样一个和自己从外貌到身材再到性格都截然相反的人物？
但很快，她发现老舍笔下的这些人，与丰子恺漫画中的形象不谋而合，“丰子恺漫画里的那些人，虽然是定帧，但那些姿态，活脱脱就是那个时代的女人的腔调，所以我把她当作一个漫画人物来演绎。”
找到感觉后，她越演越顺，越演灵感就越多。那时候，饰演B角的演员坐在台下看陶虹演戏，想在她的表演中，揣摩总结出一套演绎人物的“套路”，结果一连看了15场，场场的“胖菊子”都不一样。
这就是话剧舞台的魅力，不同的搭档、不同的演员甚至台下不同的观众，在每一次的现场都碰撞出全新的火花，让她清空以往的自己，重活一遍角色里的人生。
在她看来，100遍戏就有100个“胖菊子”。而10年来，岁月赋予她的成长，也让她对这部《四世同堂》有了不一样的理解。
“这10年来，我几乎每年都会演这部戏。我以为我已经全都懂了，但其实每演一次，就像看一部崭新的戏。因为当你从未婚到已婚，从没有孩子到有孩子，人生经历的东西不同，看到它的角度和层次也会不同。”
下台｜角色清零，干脆抽身对于演员而言，反派角色有时候演起来挺过瘾。
14年前，导演胡玫在筹拍电视剧《汉武大帝》前，请来陶虹试镜卫子夫一角，没想到，试完后，胡玫打电话问陶虹，愿不愿意演刘陵，“卫子夫是个老好人，你要不要试一下刘陵？”
“当时我的经纪人一听，可吓坏了：你要演个坏人，名声就全没了”，可陶虹却不这么认为，在她看来，角色没有好坏之分，“当你把一个角色演得淋漓尽致、有因有果的时候，观众不会把你当成坏人，只会当作一个活人。”
从《阳光灿烂的日子》的于北蓓，《空镜子》里的孙岩，到《春光灿烂猪八戒》里的小龙女，《汉武大帝》里的刘陵，再到《小欢喜》中的单亲妈妈宋倩……
如果你问陶虹：“这么多年来，最喜欢的角色是哪个？”
她的回答竟坦白到让人不禁莞尔一笑：“说实话，我都忘了……”
这就是陶虹——走下舞台，她把所有的角色都忘了，抽身得干干脆脆。
这些年，无论是话剧舞台还是大小荧屏，陶虹都算不上高产，有人说她是因为把生活的重心放到了家庭，她却并不以为然，“可能大家对我的印象是相夫教子、贤妻良母，但其实也不完全是，我也有自己的生活。”
不管是“贤妻良母”还是其他标签，她都不想被轻易定义。即便是前一阵，关于“中年女演员危机说”闹得沸沸扬扬，她也淡然处之，并不想多谈。
“我也不会为了自我突破，刻意去选择某一种角色，反过来我会谨慎考虑我能不能驾驭这个角色。”
对于形形色色的荧屏舞台形象，她选择演完就“清零”，这并非健忘，而是只有这样，才能让自己成为角色的容器，盛下更多：“我就是一个器皿，它不过就是在我这里留了一下。”
