搜狐娱乐讯 （三丁/文）《清平乐》开播前后经历了期待值的断崖下跌。

开播之前，《清平乐》方方面面都被看好，制作公司是正午阳光很靠谱，阵容搭配有王凯和江疏影还不错，服化道非常精美，预告片看起来相当精致，一切都是“爆剧预定”的开局。

开播之后，《清平乐》则是高开低走，导演张开宙被网友称为“人间褪黑素”，编剧朱朱被指责对“女性角色”的塑造捧一踩一败好感。剧中的主要角色，曹皇后的线日益玛丽苏，宋仁宗被种马渣男的骂声笼罩，张贵妃从头到尾被骂快点下线，主线和副线都在崩盘的边缘。

那么，为什么服化道很精致，演员阵容搭配又养眼的《清平乐》，却处在骂声之中，难以让人看下去？

1、类型不清是最根本的问题。

《清平乐》目前来看是宋仁宗的大男主戏，分为前朝和后宫两条线展开叙事。

问题就来了，你说它是正剧？朝堂戏没有引人入胜的大事件，就听着面目模糊的大臣们念着文言文掉书袋，除了历史重度爱好者，观众是很难看进去的。要拍文人党争，得先立起权臣与清流的两派典型人物，尤其是立体的反面人物，是推动剧情进展的关键。一个坏得足够复杂的权臣，才能衬托善用帝王术的宋仁宗形象的丰富性。显然，编剧在这方面的着墨是非常失败的，剧播过半，前朝的大臣却没有能让人记住的人物。

你说它是宫斗剧？它却只是在玛丽苏和杰克苏之间反复横跳。张贵妃没上线之前，走的是皇帝杰克苏路线，官家是个颜控，见一个爱一个。张贵妃上线之后，则开启了曹皇后玛丽苏副本，宫斗的路数就是张贵妃作天作地，曹皇后克己复礼、完美贤德。

诚然，《清平乐》将主视角从原著中的徽柔改为现在的宋仁宗，是有做一个宏大叙事的野心。希望将家国情怀这种大的价值加诸在这个故事之上，从前朝和后宫两个层面来叙述宋仁宗的平生，要做到一个“仁”字，官家穷其一生在大家与小家之间的艰难取舍。

愿望是美好的。但要上家国情怀这个大价值观，需要一个好的剧本，更需要一个会讲故事的人。这就要讲到《清平乐》的下一个问题了。

2、编剧不会写女性。

精美的服化道是好看的壳子，一部精品剧的衡量标准看的不是壳子，而是里子。《清平乐》的问题在于，服化道达到的水准很高，剧情和人物却水准失常。

要讲一个宋朝皇帝的故事，观众对此的熟悉度是远不如康熙、乾隆、秦皇、汉武等帝王的。秦朝、汉朝、唐朝、清朝几位著名帝王，其平生经历足够精彩，在帝王之术的运用上按照史实拍，戏剧张力就足够吸引人。宋仁宗的生平，得看编剧的事件改编能力和人物塑造能力。

寡淡的前朝权谋根本看不下去，稍微有看点的还是后宫部分。但编剧在描写女性形象上，硬伤明显，立不起来精彩的人物。

曹皇后是一个很容易有人设闪光点的角色，却被写成一朵“盛世白莲花”。她是名门之后，师从范仲淹，前期是饱读诗书的独立女性形象。但在成婚之后，这些性格铺垫却都不见了，刻画的是曹皇后在封建礼教的束缚下，如何克己复礼，成为守住皇后荣光的“贤后”。

人设的前后矛盾是显而易见的。她非常聪明且反应迅速，有一集是发生了地震，皇帝都慌了，她则第一时间站起来叫内侍护驾，后又部署各个部门后续应对，处理得相当迅速而有条理，宛然是个能臣的样子。这样一个极聪明的女人，会有很多丰富的性格面向，编剧选择了最无趣保守的一种，把她塑造成一个完美的皇后。

被丈夫不喜，曹皇后没有胆量示爱，一直用规矩束缚自己，甚至在被张贵妃当面揶揄时，只是安静回殿用圣贤书自我洗脑，要管住自己过分的怒和怨。其背后的叙述逻辑，是在封建教条的体系内，女性的作茧自缚，看不到抗争，只是克制和隐忍。在剧情向前推进的过程里，把皇后树立为绝对正面的形象，对她“灭人欲”的吟咏，看不到反思与批判，编剧的能力与眼界都让人失望。

更不用说张贵妃这个从一开始就是“祸水”的角色，上线就在作妖，动辄就犯病，觉得全员都想害她的被害妄想症。作为一代宠妃，编剧没让人看到张贵妃的魅力，却总是放大她身上的缺点，只有骄纵不见城府，她的宠爱由何而来没法让人信服，性格扭曲的背后原因也没有足够深入的剖析，完全是拿来祭天炒热度的工具人。

《清平乐》是从男性到女性都没有足够有观众缘的主要角色，剧情过半了，人物都没立起来。

3、导演没有节奏感。

张开宙是摄影出身，他独立执导的两部剧《知否知否应是绿肥红瘦》和《清平乐》的画面都很漂亮，气氛营造得很好。官家纳了禾儿那场戏，从吻戏到事后的一句“疼吗”，拍得非常赏心悦目。

装点门面是厉害，但张开宙的问题是有一颗拍大格局戏的心，却总讲不好故事。

《清平乐》有从《知否》承袭而来的优点和缺点，古雅的配乐，舒服的演员，流畅的表演，都是优点。但缺点也是一脉相承并愈演愈烈，张开宙的风格是慢叙事和慢镜头，这没问题，不失为一种个人风格。“慢”要辅以足够撑满时间的细节去细品，但《清平乐》的叙事效率并不高，“慢”则放大了节奏上的问题，耗光了观众的耐性。

具体而言，观众能感受到张开宙很努力很有诚意，但导演啊，你让人痛苦的是，你并不知道观众想看什么。于是观众在《清平乐》里受到的折磨是，后宫里斗起来了，正提起兴趣感觉高潮要来了，导演“啪”把剧情拉到前朝去了，拉过去也就算了，讲得还是些无关痛痒的事，就听到一堆文言文“哐哐”输出，好不容易等到剧情线拉回后宫了，居然什么也没发生就结束了。

太后还政后去世，张贵妃的女儿出生和夭折，巫蛊之术构陷徽柔等剧情转折性事件，在到来之前铺垫很多，却总没有戳到爽点，那种每次奔向高潮却忽然泄气的剧情，总让观众的期待落空。

在剧情推动的节奏感上的种种问题，也不难解释，观众追剧总是怨气满满，心情憋闷且烦躁，对人物和剧情没法沉浸并投入太多的感情。

其中也有人物弧光漂亮的角色，比如作为怀吉对照的角色大太监张茂则，与皇后、皇上的关系都非常有戏剧张力，可惜他作为辅助性角色，所占到的篇幅有限。而这样有魅力的主要角色太少了，演员虽然在表演上都没问题，却吃不到角色红利，反而要警惕被观众情绪反噬到本人。且看徽柔和怀吉的剧情线展开之后，能否回归到原著的架构之中。

希望编剧和导演能拓展思路，在塑造人物的时候，抛开做“完人”的自我束缚。要做大格局，有缺陷的角色，远比完美人格更真实，更吸引人。