《刺客信条2》是由育碧旗下蒙特利尔工作室研发，并于育碧软件上发行的一款动作类冒险游戏。其在steam上发行的日期为2010年3月5日。
《刺客信条2》的故事背景是14世纪到16世纪的文艺复兴时期，文化和艺术的产生伴随着腐败、贪婪与谋杀。故事讲述了一个意大利的贵族因为遭到其他家族的背叛，主角（Ezio）的父亲以及弟弟惨遭逮捕，Ezio向审判官出示了关键性证据，却仍在审判日当天被审判官一口咬定自己的家族有罪。
因为这件事情的发生，Ezio的人生轨迹彻底的被改写，他本值青春年华，却背上了为家族复仇的重担，投靠了远居郊外的亲戚，并开始学习刺客的技巧而寻求复仇。故事中的Ezio是一个手持尖刃满身鲜血的杀人恶魔，却更是一个风流潇洒极富有人性的救赎者。
如今游戏销量破1,0000,0000！steam评测数量超1W！并且其中85%为好评。
为什么这样一部以文艺复兴时期的刺客为背景的游戏，能得到那么高的评价？甚至被称作史诗一样的存在呢？
《刺客信条2》所表达的对生命的敬畏，引人深思。家族被贵族联合摧毁的Ezio，失去了至亲的Ezio面临着一个难以抉择的困境——是站起来背负着父亲的血与梦想活下去，还是为母亲和妹妹的安全着想继续隐居。
面对父亲的战袍，年轻的他陷入了深深的思考，憎恨与善良，杀戮与救赎，刺客与逃亡者。他颤抖的披上父亲的战袍，从此走上了刺客之路。
善良的他后成为了一个手持尖刃满身鲜血，却极富有人性的“救赎者”。父亲的生命消逝固然沉重，但背叛者的生命也不是轻于鸿毛。Ezio每对仇恨之人进行刺杀，同时也伴随着祈祷。
（去吧，朋友，不再有重担，不再有恐惧，安息吧）
他并不是放下了杀父仇恨，而是对生命抱有尊敬。
游戏不仅是游戏，而是制作者本身对游戏的尊重，更是制作者传播人生观、价值观的媒介。尊重决定细节，细节决定成败——工作室在游戏交互上的设计众所周知，在游戏设计中，人物的每一个动作以及对物品的每一次交互，都需要一定的编程来实现。凡是可操作性越高的游戏，就需要维护解决的问题就越多耗费的人力资源就越大。举个栗子，江湖游戏中最容易出现bug的地方是轻功还有地图的衔接，在去年腾讯出品的《剑网三·指尖江湖》中，便弱化了轻功的存在，以取得减少bug存在可能性的效果。
然而玩家在游玩《刺客信条2》时，会发现世界中可交互的东西不少，而分布最多的是“塔”（眺望点）和“板凳”，实际这两样物品在主线推进上的作用十分有限，甚至可以说是没有。如果说设计就是为故事推进服务的话，那么这两样东西就显得十分的多余。
既然如此，又为什么需要设计这两样物品的交互呢？其实这两样物品存在的必要程度，就相当于中国园林设计当中湖中亭的必要性。
亭子是中国园林中常见的建筑体，亭子不只是一个四面通透的、小巧玲珑的建筑，而实际上是中国建美学当中的一种特殊装置，它在告诉你：这个地方你需要停下来了，安顿在这里的，是你和这片景观最美的相遇方式。
而“塔”还有“板凳”的功能与此相类似，它看似无用，却直白的告诉你：这片地方，是最值得停下来欣赏的。
这是坐在一个板凳上截屏的图片
除了“塔”和“板凳”之外，制作者对游戏本身的用心还体现在对建筑和历史事件的一丝不苟上。设计团队请了专门研究这一块的纳瓦波对《刺客信条2》提供支持，她为团队提供了一整套接近硕士水准的艺术、历史和建筑等人文学科课程，来帮助他们准确掌握文艺复兴鼎盛时期意大利的时代特征。
她在接受西语杂志《MetaSpace》采访时说：“这件研究文献的工作其实一点儿也不酷，说白了就是对文献的组合和扫描，其实面对的就是一些干巴巴的资料，但是对于《刺客信条2》的游戏设计团队来说，这一些文字就足以转化为非常真实的游戏体验了！”
《刺客信条2》相对比同时代出品的游戏，很大程度减少了玩家操作的困难。同时代的动作类游戏更注重操作，有时玩家们只是操作上出现了一丝丝问题，就可能造成整个关卡的重置，而《刺客信条2》这打破常规的设计，在当时引起了相当大的争议！
有人说这是一个很糟糕的设计，但这也有人说这个设计令人惊喜！它增加了玩家驻足看风景的可能性，这也传播了制作团队的价值观：不必太过在意结果，而可以更享受过程。
《刺客信条2》是一个相当完整的故事，讲述了主人公Ezio从出生的第一声啼哭到暮年的所有经历，为Ezio的人生画上了完美的句号。
手游的时代里，难有人能够真正的静下心来去听一个故事。我们容易被五彩缤纷的游戏画面设计所吸引，刺客信条系列自2以后，也难以避免花费大量人力在颜色设计上问题，游戏的深刻内涵遭到减少，更加的快餐化，而疏忽了真正的讲好一个故事。
文末，我想用Ezio的人生名言来收尾：
万物皆虚，万事皆允当世人盲目追求真理的时候，记住——万物皆虚。
当世人都受到法律的限制时，记住——万物皆允。
我们为了服侍光明而耕耘于黑暗，我们是刺客！
万物皆虚，万事皆允。
