你手中最爱的徕卡镜头是哪几支呢？
摄影器材是摄影玩家的心头好，所谓工欲善其事必先利其器，镜头和机身是摄影器材的首要大件，于是很多小伙伴就就开始纠结，玩摄影到底是机身重要还是镜头重要呢？这可能真的是一个直击灵魂深处的问题。
机身像是一个容器，可能他更多决定了你的操控感如何，最多能装多少水（最高成像质量），但内里的灵魂还是需要镜头来决定。
在机器大生产时代为什么我们还会崇尚「匠人」精神，那是因为手工的技术是无法量化的。
瑞典超跑柯尼塞格，这家汽车公司可以同时进行7辆车的装配。柯尼塞格先从手工业者那里订购少量的高品质配件，再由公司技术人员组装成整车，从制造到装配，都包含了大量的纯手工劳动。
镜头也是同样。放弃了高产量，徕卡仿佛跟自己较劲一般坚持用昂贵的光学玻璃制造、手工打磨镜头。
徕卡的镜筒内壁都有技师签名，这些技师都与洗镜片的坭液打了几十年的交道，“这工作全凭手感，到现在还没有那一部机器可以替代。”与研磨镜片打了一辈子交道的海伯特、马丁先生对到徕卡的参观者如是说。
徕卡镜头的调焦螺纹公差，不是靠动物油填充的，而是靠严丝合缝的制作取得的，徕卡始终坚持用铜和铝合金做镜筒，虽然重量上有所增加，但换取的是丝绸般的顺滑。
徕卡镜头在一些极端温度下，都能保持性能的一致性，以至转动徕卡的过片扳手或者镜头，都成了徕卡影友享受摄影的理由之一。
层次与锐度，是两个互为制约的因素。要锐度，层次上就要做出牺牲；要层次，在锐度上就要有所妥协。而徕卡镜头，在两方面都达到了极致。徕卡镜头不光如利刃断纸，决不拖泥带水；而且层次像千层饼，一层层丰富无比。
Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©MingThein
Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©Jimmy Cheng
Leica T + Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©ichelle im
每小时一度的降温，历时52周的恒心，铸就了徕卡镜头非凡的品质。徕卡每款镜头，都是追求“现阶段最高光学工艺”的结晶。优异的亮部细节，丰富的暗部层次，油润的色彩表现，你甚至不需要仪器测量，直接拍出片子看，就能知晓徕卡镜头与其他镜头的差异。
或者你还可以直接拿起镜头，对着里面望去，他如一汪深不见底的潭水，幽幽地闪耀着迷人的光；又如一池墨渊，黑沉沉的，润而凝重。
Typ 240+
APO-Summicron-M 50 f/2 ASPH.
© jlben Juan Leon
Summicron-M 50mm f/2 © Denis Malciu
Summicron-M 50mm f/2 © Denis Malciu
一般镜头，镜头标出的最大光圈不一定是可用光圈，而徕卡镜头在最大光圈已非常接近最佳画质，在F4已是最佳光圈，所以很多徕卡用户在拍摄时都任性地习惯把光圈放到最大。
徕卡M系列镜头
很多人诟病徕卡M镜头的焦段范围太小，或者是说只有定焦镜头，其实，他们是忘了“有舍才有得”这个道理。徕卡M机没有超过135MM的长镜头和18MM的超广角镜头（Tri-Elmar-M16-18-21三段式镜头除外），你可以说这是徕卡的不足，但却也正是徕卡的过人之处。
Leica M9, 35mm lens, flash, at 1 meter. ©ERIC KIM
Leica M6 Elmarit-M 28mm © Bruce Gilden
Summicron-M 50mm f/2 © Denis Malciu
因为徕卡M机的精髓在于人文，在于纪实，所以过长或过广的焦段都不合适，长镜头会因为割裂了环境，使画面显得突兀，超广角镜头又会因为变形，芜杂，使画面扭曲，不得要领。所以徕卡就将28mm、35mm和50mm做到极致，专而精，这是徕卡的哲学。
人们常追求“一镜走天下”，拿个大变焦，觉得“能拍大风光能打鸟”的镜头就是好镜头，甚至很多门外汉会说，“不能拉近拉远，还不如手机。”其实恰恰相反，真正的顶尖镜头，常常是定焦镜头。
Noctilux-M 50mm f/0.95 ASPH. ©John Harper
而且变焦镜头的最大光圈也会有所牺牲，体积与重量上往往也做不到定焦那样便携。徕卡的定焦头的光圈达到了F2和F1.4，大部分也算得上小巧便携。当然如果你见过50 F0.95这支镜头，会惊叹于他的超大筒径，华丽的大光圈让人心醉神迷。
徕卡镜头的迷人之处还在于，他每一款、每一支都是有独特个性的。过去徕卡镜头更润，注重细节层次描写，如今徕卡镜头兼顾锐度和细节刻画，个人偏好不同，无高下之分。
徕卡不是万能的，甚至很多领域，他是不尽如人意的，但在他所擅长的领域，他是最好的。再多华丽的溢美之词，都抵不过真真切切地抚摸它时若有似无的快门声和丝丝入扣的过片感。
选或是不选择徕卡，是品味，是需要，是文化，是喜欢，哪一个理由都行，但徕卡就在那里，静默着，任你来去。
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